Сериал День Триффидов 1 сезон онлайн

После катастрофического события, когда мир погрузился в хаос, тема апокалипсиса продолжает оставаться одним из самых плодотворных направлений для кинематографистов, порождая бесчисленное количество произведений, каждый из которых вносит свои особенности и дополнения в этот жанр. Фильм «День триффидов», являющийся очередным воплощением этой темы, демонстрирует попытки человечества выжить в мире, где доминируют ужасающие растения-хищники. Постапокалиптический мир, сотканный из руин и мрака, где ослепленные истерзанные обломки былого великолепия, населяют бесчисленные жертвы – зрелище, от которого не в силах устоять ни один зритель. Эта экранизация, являющаяся третьей попыткой адаптировать книгу Джона Уиндема, заслуживает особого внимания, поскольку в предыдущих воплощениях, особенно в телесериале 1981 года, она не встретила признания критиков и зрителей. В основе жанра апокалипсиса лежит архетипический образ зомби – отчаянных, трясущихся руками, жаждущих пропитаться жизненной энергией. Однако, умелое использование этого тропа, в сочетании с оригинальными идеями, позволяет создать захватывающее и непредсказуемое повествование. В данном фильме, представленные в виде разумных растений-людоедов, которые представляют собой непосредственную угрозу для оставшихся в живых, способны быть уничтожены только путем точечного поражения, что, в свою очередь, напоминает классические мотивы фильмов о зомби. Сцены разрушенного города, с его величественными, но безжизненными руинами, выглядят достаточно убедительно, однако наибольшее впечатление производят сами триффиды – их поразительная анимация, их способность двигаться с реалистичной грацией, что создает атмосферу напряженного ожидания и подчеркивает истинную мощь и ужас этих созданий. Режиссер Ник Копус сумел создать крайне убедительную и напряженную картину, не скользя в излишнюю продолжительность интриги, фокусируясь на визуальном впечатлении и раскрытии сущности этих кошмарных существ. Современные компьютерные технологии были использованы максимально эффективно, в частности, при создании сцен нападения и изображении фантастических творений, что добавляет картине еще больше реализма. Несмотря на использование передовых технологий, нельзя не отметить выдающийся актерский состав. В главных ролях заняты известные личности – Джейсон Пристли, получивший широкую известность благодаря роли в сериале «Беверли-хиллз», блестяще сыграл роль Коукера, а Дюгрей Скотт, знаменитый по фильму «Миссия невыполнима», воплотил образ главного героя. Искрометно сыграл роль Эдди Иззард, отвратительный злодей, которого воплотил талантливый актера. Сложно не испытывать отвращение и презрение к такому персонажу. Создать такого противного героя – задача, требующая незаурядного таланта. Увидев Юэна Бремнера, игравшего в «Чужой против Хищника» и Брайана Кокса, игравшего в «Трое», «Храброе сердце», зритель чувствует, что это настоящая актерская труппа. Значительным изменением по сравнению с книгой является героиня Джоэли Ричардсон, которая играет роль радиоведущей Джо – важного сюжетного персонажа и близкой подруги главного героя. Дженн Мюррей воплотила образ девочки Сьюзен, которая, несмотря на свой юный возраст, вызывает у зрителя сочувствие и беспокойство. Важно отметить, что, в отличие от книги, девочка не является беззащитной и обладает боевыми навыками, демонстрируя уверенность в себе и умение обращаться с оружием. Хотя её возраст не совсем соответствует первоисточнику, её образ органично вписался в фильм. Для создания более яркого образа, актеры добавили младшую сестренку, которая отсутствует в книге, но сумела раскрыть характер девочки, сделав её более харизматичной. В целом, новинки – это появление радиоведущей Джо и дополнительного ребенка, которые не нарушили связь с первоисточником и создали отдельное произведение. Кроме того, сюжет был приближен к современным реалиям, что позволило быстро раскрыть характеры и индивидуальности персонажей. Действие разворачивается динамично и захватывающе, и даже трехчасовое кинопробега не вызывает ощущения затянутости и скуки. Учитывая бюджет фильма в 15 миллионов долларов, создатели по праву могут гордиться своей работой. Эффекты выполнены на высоком уровне, что обеспечивает максимальную убедительность, а режиссер Ник Копус умело использовал все возможности для создания напряженной и захватывающей атмосферы. Несмотря на мастерство исполнения, в фильме можно выявить некоторые недостатки. Иногда отсутствует логика в происходящих событиях – например, когда главный герой, в поисках защитных очков для напарницы, не может найти их, хотя они лежат рядом. Или сцена, когда запертая в комнате девочка, под охраной, выскользнула на свободу. Такие моменты, на мой взгляд, можно было бы немного скорректировать, чтобы сделать их более логичными и убедительными. Вместо демонстрации ненужных сцен, посвященных расстрелам ослепших людей или самоубийству скрипача, которые растягивают сюжет, не влияя существенным образом на развитие событий, можно было бы еще больше сконцентрироваться на создании полноценного и насыщенного повествования. Тем не менее, нельзя не отметить талант сценаристов, которые сохранили характер каждого героя и смогли адаптировать их в современном мире. Это замечательная вариация на тему, которая, несомненно, заслуживает внимания и может быть пересмотрена несколько раз. Я бы с удовольствием повалил создателей за эту экранизацию и за выбор актеров, за оформление и новые идеи, которые они внесли в постановку. Старый фильм, выпущенный в 1962 году, остается для меня одним из любимых, и я надеюсь, что в будущем мы увидим более точную и близкую к первоисточнику версию.

В течение нашей жизни, когда она течёт, подобно тихому, неторопливому потоку, когда мы осознаём, что завтрашний день неизменно предопределён, а выходные будут наполнены радостью совместного времяпрепровождения с друзьями, наш разум пребывает в состоянии покоя, лишенном глубоких размышлений. Мы погружаемся в инертность, просыпаемся, принимаем скудные завтраки, отправляемся на службу, возвращаемся домой, не задумываясь о хрупкости и непредсказуемости нашего существования, о том, что возможно, мы стоим на пороге последнего, неизбежного дня. Нас охватывает иллюзия вечности, отчаянное стремление к бессмертию, которое, однако, оказывается лишь миражом. И всё же, в какой-то момент, словно удар молнии, жизнь вносит коррективы, заставляя нас переосмыслить всё, во что мы верили, заново оценить ценность каждого мгновения. Такой поворотный момент может произойти, когда нас бросает в эпицентр экстремальной ситуации, когда весь наш прежний мир, все наши убеждения, рушатся, как карточный домик. Перед нами встает единственная, зачастую отчаянная задача – выживание, любой ценой. Этот кинематографический рассказ, основанный на произведения Билла Уиндома, представляет собой захватывающее повествование о человеке, чья жизнь навсегда изменилась после трагической смерти матери – смерти, произошедшей из-за воздействия необычногоно растения. Взрослый Билл, одержимый этой загадкой, посвящает свою жизнь изучению плотоядных растений, таких как Треффиды. И именно эта встреча с этими кошмарными созданиями приводит к катастрофе – 90% населения Земли теряют зрение в результате внезапной, необъяснимой трагедии. Приобретая книгу Уиндома, стоит с осторожностью относиться к её интерпретации, так как сценарий фильма, воплощённый в жизнь, часто предлагает свою, дополненную версию. Режиссёр, придерживаясь текста книги, привносит в картину яркие, эмоциональные элементы, превосходя по выразительной силе самого автора. Невозможно представить себе сцену из книги, которую смог бы создать режиссёр в своей кинематографической интерпретации. Уиндом создал своего персонажа, Билла, склонного к меланхолии, не до конца откровенным. В фильме же, он предстаёт перед зрителем не только смелым и эмоциональным, но и способным находить нестандартные решения в сложных ситуациях. Неудивительно, что симпатии зрителей и читателей, скорее всего, склонятся на сторону "книжного" Билла, сохраняющего свою внутреннюю уязвимость. Однако, любой сюжет требует наличия отрицательного персонажа. В данном случае, его воплотил господин Торренс. Несмотря на свою отрицательную роль, Торренс не лишен определённой привлекательности. Без его присутствия сюжет бы казался чрезмерно пресным, лишенным драматизма. Ведь как бы ни была ужасна катастрофа, отсутствие у неё "лица", конкретного антагониста, делает её безымянной, абстрактной силой. А Торренс – это воплощение человеческой жажды получить от жизни всё, не ограничиваясь рамками дозволенного. Никто из нас не отказывается от земных благ, но мало кто готов следовать за ними столь настойчиво. Нельзя отрицать, что в фильме были внесены и некоторые отклонения от первоисточника. Например, эпизод с жертвоприношением церковной общины, пытающейся выкупить жизнь у этих растительных монстров, – это весьма впечатляющий ход, которого нет в книге. Особого внимания заслуживает композитор, ответственный за создание музыкального сопровождения, создавший атмосферу и усилившее эмоциональное воздействие фильма. Все любители научной фантастики могут быть уверены в том, что этот фильм не оставит равнодушным. Также стоит обратить внимание на сериал "Иерихон", посвящённый выживанию человечества после масштабной катастрофы. Однако, в отличие от фильма "День Триффидов", здесь вы не найдёте столь разветвленной фантастики. А тем, кто категорически отвергает фантастические элементы, можно посоветовать взглянуть на фильм с точки зрения заложенных в нём идей – одной из которых является идея о необходимости человека общаться с себе подобными, рассматривая человека не изолированно, а как часть единого организма – человечества. Находясь далеко от других людей, человек не тяготится своим одиночеством, зная, что где-то есть другие люди. В момент, когда человек осознаёт, что он один, что все остальные вымерли, становится для него последним моментом существования. Отрицать, что человек не нуждается в общении, можно, приводя примеры жизни людей в изоляции – в лесу, на необитаемом острове. Но, вероятно, никто из нас согласился бы на подобный эксперимент, осознавая весь риск, связанный с полной социальной изоляцией.

Данный телесериал, безусловно, заслуживает высокой оценки. Хотя его интерпретация произведения Эрика Уиндема, не лишена отдельных отклонений от первоисточника, в целом, он демонстрирует убедительное соответствие духу и концепциям оригинальной книги. Особого внимания заслуживает несомненная принадлежность романа к вершинам мировой фантастической классики – привилегированный статус, который даруется лишь самым выдающимся творениям. Учитывая, что лишь немногим произведениям удается достичь феноменальной трехкратной экранизации, это однозначно свидетельствует о высоком качестве работы. Содержание сериала, на мой взгляд, особенно актуализирует ключевые проблемы, связанные с современным развитием генетических технологий. Интересно отметить, что авторы телепроекта сделали акцент именно на вмешательстве человеческого разума в генетическую структуру растительного мира. К сожалению, в повествовании о трифидах, за исключением некоторой отсылки к их появлению как итогу осознанной генетической мутации (в книге эта гипотеза лишь проблеснела в самых отдаленных от основной сюжетной линии воспоминаниях), практически ничего не сказано о них. Трифиды, как мы видим, представляют собой, по сути, элитную, высшую ступень в иерархии разумных существ, претендующих на роль нового хозяина планеты. Не исключено, что этот аспект и задумывал себе Уиндем, когда создавал свой роман, отсчитывая от шестогодесятилетней давности от написания "Восхода". В этом он, безусловно, следовал примеру великого Олдоса Хеллвига Уэллса – крупнейшего фантаста своего времени, чьи произведения, как правило, были глубоко пронизаны человечностью, а все сложные и замысловатые сюжетные конструкции служили лишь инструментом для исследования человеческой природы в экстремальных условиях, когда раскрываются самые сокровенные аспекты нашей сущности. В качестве критических замечаний к телесериалу можно отметить некоторые сюжетные пробелы, где значительная часть информации остается за кадром, а в отдельных моментах проявляется наивность сценариста. Очевидно, что, создатели стремились к гротескному изображению трифидов и их преувеличенному воплощению, что, возможно, соответствует их замыслу. Вероятно, подобные экранизации, как известно, стимулируют интерес к перечитыванию романа или его первоначальному осмыслению, если читатель ранее не знаком с ним. Этот телесериал, безусловно, выполняет подобную функцию.