Сериал Охотники (2020) 1 сезон онлайн

По мере погружения в этот проект, невольно возникает ощущение, что его автором, несомненно, является Марио Тарантино – хотя официальных подтверждений его участия в разработке проекта, к сожалению, не имеется. Тексту повествования пронизано переплетением отсылок к могучим, иконическим американским комиксам, как явным, так и тонко зашифрованным, что, несомненно, обогащает и усложняет восприятие. Подача материала свежа, изобретательна и обладает завораживающей, неуловимой игрой между реальностью и вымышленным миром, создавая атмосферу неопределенности и интриги. В центре внимания – неожиданно, но крайне уместно, – роль еврейского народа как ключевых участников, несомненно, мстителей и неустанных преследователей нацистской идеологии. И это не просто констатация факта, а раскрытие бесспорной, почти интуитивной мотивации, глубоко укоренившейся в коллективном сознании: изумительный, почти архетипический вопрос "зачем и почему" станет очевидным каждому, кто хоть раз сталкивался с историей сопротивления несправедливости. Главные герои – яркий, многогранный ансамбль, воплощающий бесчисленное разнообразие характеров и уникальных профессиональных навыков. Их мультинациональная команда, воплощающая в себе различные культуры и этнические корни, демонстрирует не просто сочетание способностей, а постепенное, филигранное раскрытие каждого персонажа по ходу развития сюжета, добавляя истории глубины и реализма. Жанрово этот проект нельзя однозначно отнести ни к одному конкретному направлению. Это скорее необычное смешение комиксового детектива, превосходно сочетающегося с полнометровым, не теряющим грандиозности грайндхаусом, подчеркивая визуальную мощь и экспрессивность повествования. При этом, следует учитывать, что данная работа не претендует на документальную достоверность, а скорее предлагает зрителю насладиться иронией, юмором и неожиданными поворотами. Признайте, если вы беспрекословно уверены, что главным борцом против нацизма и неизбежным победителем Второй мировой войны являлся русский народ. В таком случае, стоит пройти мимо этого сериала, так как история, рассказанная в нем, представляет собой совершенно иную перспективу, требующую открытости и готовности к принятию альтернативной реальности. Ведь, в конечном итоге, в трагической драме войны, не победа – главная ценность, а, прежде всего, умение выжить, сохранить человечность в нечеловеческих обстоятельствах. И, к слову, действие разворачивается в Америке 70-х – эпохе бурных перемен, характеризующейся вехой сексуальной революции, расцветом движений за гражданские права афроамериканцев и контркультурных революций. Представьте себе: евреи, нацисты, чернокожие, лесбиянки, феминистки, эстетические излилия фанка и диско, кислотные цвета, бесконечный хаос и свободы. Так что, прежде чем отдавать свои силы на восприятие этого проекта, внимательно посмотрите трейлер и честно оцените свои собственные эстетические и нравственные возможности – узнаете ли вы устоять под напором такой неоднозначной и многослойной истории?

Этот телесериал вызывал у меня поистине оживленные надежды – концепция, лежащая в его основе, представлялась мне крайне перспективной: команда разношерстных, но безусловно ярких индивидуумов, олицетворяющих собой стремление к пресечению нацистских ульев, укрывшихся в Америке семидесятых годов. Звучало захватывающе и многообещающе. Однако, к сожалению, реальность оказалась далека от предвосхищенного радужного полотна. Среди достоинств проекта, безусловно, следует выделить запоминающуюся заставку, где персонажи представлены в виде гротескных шахматных фигур – весьма оригинальный и эффектный визуальный ход. Кроме того, актерская игра, в особенности исполненная Аль Пачино, производит неизгладимое впечатление, а отдельные эпизоды вызывают неподдельную восхищенность и оценку. Тем не менее, в качестве “горчинки” в этом, казалось бы, неплохом сериале, выступает некоторая неразбериха в определении жанрового ряда. Здесь и элементы триллера, разыгрывающиеся в стиле игры в кошки-мышки, и вкрапления сатирических сцен, вставленных хаотично и без видимой цели, словно привнесенные из другого, не связанного с основным повествованием мира. И хотя отдельные сцены, безусловно, заслуживают внимания, их интеграция в общую канву сюжета кажется весьма неорганизованной. Что, впрочем, становится особенно заметным, учитывая, что среди продюсеров присутствует Джордан Пил – мастер умелого вплетания юмора в свои хоррор-проекты, придающего им естественность и остроумие. Еще одна проблема заключается в том, что создатели не уделили достаточного внимания раскрытию потенциала персонажей. Каждому из них были показаны все его умения и способности, но их практически не применялось на протяжении всего повествования. Например, имеется актер, обладающий феноменальным мастерством перевоплощения, однако, его талант остается практически бездействующим на протяжении десятка эпизодов, а в момент его использования он явно нервничает и едва не допускает серьезных ошибок. Иными словами, мастер не проявляет мастерства. А как насчет взломщицы, которая однажды, в момент крайней необходимости, сможет сломать даже самый сложный замок? Или двух пожилых изобретателей, которые, несмотря на свои знания и опыт, так и не смогли принести в мир ни одного инновационного изобретения? И, конечно, нельзя не упомянуть о кульминационной сцене, которая в итоге преобразовывает весь фильм в нечто абсурдное и совершенно не соответствующее предыдущим эпизодам. Те, кто ее видел, наверняка разделяют мое мнение – в ней есть определенная, хотя и весьма спорная, логика. Возможно, некоторым она покажется вполне уместной, однако, по моему мнению, это серьезный диссонанс. В заключение, следует отметить, что это, безусловно, неплохой сериал, но не лишенный существенных недостатков.

Размышлять о данной теледраме оказалось для меня настоящим интеллектуальным вызовом, граничащим с непостижимостью. Скорее, я бы назвал это обстоятельство, учитывая продолжительность каждой серии, приближающейся к сорока минутам, многосерийным фильмом, в котором жанровые рамки размыты до неузнаваемости. Попытки однозначно классифицировать его как-то не увентываются успехом – автор, словно играя с нами, постоянно вводит новые сюжетные повороты, о которых мы, кажется, только начинаем понимать суть. Несомненно, в основе повествования лежит драматическая составляющая, переплетающаяся с элементами криминальной интриги и глубокой психологической проработки. Действие романа разворачивается в эпоху семидесятых, что неизменно придает происходящему особый, несколько ирреальный оттенок. Центральные фигуры – это пожилые евреи, прошедшие через ад Холокоста, выжившие в ужасных лагерях, таких как Освенцим, Бухенвальд и другие подобные учреждения, где царила нечеловеческая жестокость. Эти люди, пропитанные ядом непоправимого горя и страха, стремятся к возмездию тем, кто, несмотря на прошедшие десятилетия, продолжает наслаждаться безнаказанностью, изменив имена, подвергнувшись пластическим операциям и, в целом, забыв о своих злодеяниях. Однако, помимо поколения, прошедшего через трагедию Второй мировой войны, в повествовании присутствуют и молодые персонажи, воспитанные в духе своих предков – как с обеих сторон конфликта. Это и еврейская молодежь, не знающая всей глубины исторического контекста, и молодые нацисты, чья внутренняя картина мира, возможно, в той или иной степени, не лишена некоторой патологичности. Лично меня этот сериал потряс до глубины души, поскольку я имел возможность общаться с людьми, пережившими ужасы Холокоста. В начале девяностых я встречался с лицами, отмеченными шрамами времени – с татуированными номерами на руках, напоминавшими о невыносимых страданиях. К сожалению, многие из этих людей уже не встретить, их осталось крайне мало, и, если и есть, то им, вероятно, уже за сто. Военные преступления, особенно те, которые связаны с геноцидом и массовыми расправами над людьми, не могут быть отменены. Я искренне рекомендую этот сериал тем зрителям, кто обладает критическим мышлением, способен к глубокому анализу и не чужд сочувствие к человеческим страданиям. Это произведение искусства, требующее вдумчивого просмотра и заставляющее задуматься о вечных вопросах добра и зла, справедливости и мести.

Недавно, лишь вчера, мы ещё со слезами на глазах чествовали выдающегося актёра, Константина Хабенского, в связи с премьерой его новаторской картины «Собибор». Однако, стоит признать, что значительная часть зрительского сообщества, увы, проигнорировала её, не желая признавать её, на взгляд многих, весьма посредственную художественную ценность, учитывая столь деликатную и болезненную тему, затронутую в произведении. А теперь, к моему глубочайшему сожалению, нам предстоит столкнуться с новым, ещё более сложным редутом, с которым необходимо умело справиться. 18 февраля 2024 года на платформе «Amazon Prime Video» состоялась премьера сериала «Охотники», исследующего ту же трагическую реальность – геноцид евреев. И, признаться, сама концепция, несмотря на её потенциальную значимость, была реализована в жанре комиксов, что, на мой взгляд, представляет собой существенную ошибку. Это, можно сказать, повторение некоторой самоповторяющейся схемы, как в случае с «Мстителями», хотя я, в силу специфики темы, уж и не могу с уверенностью утверждать, что шутить об этом можно. В самом сердце Нью-Йорка, в 1977 году, формируется группа энтузиастов, не столько для восстановления справедливости, сколько для осуществления мести. Эта инициативная группа, действуя вне официальных рамок, пытается выявить и, возможно, устранить бывших нацистских офицеров, которых правительство США, по мотивам нераскрытых тайн, переселило под вымышленными именами, снабдив новых личностей, документы и работу, соответствующую их профессиональным навыкам – от разработки ракетных комплексов до создания ядов и шпионажа. И, к сожалению, как это часто бывает в подобных историях, ничто не предвещало столь глубоких и страшных последствий. Нацисты, без сомнения, оставались, и, к счастью, захваченные в прошлое, но... Интонация, позвольте мне быть предельно откровенным, в нашем деле - это всё, ребята! Сложно переоценить важность того, *как* вы говорите, а не *что* именно вы говорите. Когда сцена, основанная на воспоминаниях о Восточном Лагере (Освенцим), плавно перетекает в картину Кони-Айленда 1977 года, с музыкой группы «Bee Gees» (“Stayin’ Alive”), – это вызывало у меня, дорогой читатель, непередаваемое чувство физического истощения, ощущение, что я, по сути, худею – и это ещё не самый драматичный момент. И, чтобы завершить эту, разве что, некоторую нелепость, остаётся только предвосхитить заключительную, внушая некоторое напряжение, запятую, в конце десятой серии, которая, несомненно, указывает на то, что нас ждёт второй сезон этой, без сомнения, необыкновенной и, возможно, невероятно безумной, истории!

Этот кинематографический опыт оставляет весьма неоднозначное впечатление, и его ценность, на мой взгляд, во многом зависит от готовности зрителя принять столь эксцентричную и калейдоскопическую смесь повествовательных элементов. Фильм представляет собой своеобразный сплав, сродни сложным комбинациям в шахмальной партии, объединяющий в себе отголоски комиксной эстетики, театральный фарс с элементами альтернативной хронологии, а также вкрапления различных жанровых мотивов, создавая поистине неповторимую атмосферу. В кадре мелькают почти гипертрофированные, "картонные" образы, навеянные нацистской идеологией, словно вырванные из страниц комикса, соседствуя с тревожными и поразительно реалистичными, до боли правдивыми, почти документальными сценами, снимавшимися непосредственно в стенах концлагерей – визуальные свидетельства, оставившие глубокий след в сознании. Внезапные переходы в моменты повествования приводят к чередованию фрагментов молитв на древнем иврите, звучащих с особой торжественностью, и, парадоксально, сально-грубоватых шуток, исполненных на идише – контраст, нарочитый и, возможно, не предназначенный для широкой аудитории. Подавляющее большинство зрителей, на мой взгляд, остаются абсолютно непонятны эти столь радикально разные стилистические приемы. Несмотря на очевидную неровность, в этом произведении выделяется яркий, запоминающийся образ, воплощенный, собственно, самим Аль Пачино. Опыт, накопленный им за плечами, не утратил своей силы, и он по-прежнему способен заворожить, несмотря на естественное течение времени. Однако, мне кажется, авторы, в погоне за оригинальностью, не совсем угадали с этим персонажем, возможно, не обдумав заранее перспективы развития сюжета и, возможно, предусмотрев его потенциальную роль в продолжении, как полноценного сериала. Остальные персонажи, хоть и безупречно исполнены талантливыми актерами, к сожалению, не дотягивают до масштаба и глубины, созданного Аль Пачино, и вызывают ощущение некоторой нелепости. Смутное предчувствие о судьбе фильма, вероятно, связано с его нестабильной концепцией. Загадывается вопрос: смогут ли авторы, опираясь на возможности жанра, каким-то образом “оживить” этот образ, вернуть его в центр повествования, вернув его на прежний уровень влияния? Неопределенность будущего этого фильма настолько велика, что, на мой взгляд, без этого ключевого элемента, второй сезон обречен на провал, не найдя свою аудиторию. Хотя, конечно, я могу и ошибаться. Сравнение с "Беславными ублюдками" Тарантино представляется, несомненно, уместным и, возможно, не так уж и сложным, но, судя по всему, этого никто не посмел сделать, как не очень оригинальный шаг, оставив эту возможность недооцененной.