Сериал Гримм 6 сезон онлайн

Это зрелищный и захватывающий проект, завоевавший огромную популярность и оставивший глубокий след в сердцах зрителей. На протяжении многих лет он с успехом развивался, собирая вокруг себя лояльную и преданную аудиторию. Каждая новая серия удивляет, держит в напряжении и заставляет задуматься о вечных вопросах добра и зла, правды и лжи. В центре повествования — история Николаса Бёркхардта, симпатичного и остроумного детектива Убойного отдела, который оказывается потомком древнейшего рода Гримм – охотников на чудовищ. Его жизнь кардинально меняется, когда он узнает о своем происхождении и получает задание очистить мир от Существ – опасных и могущественных существ, способных принимать разные формы и обладающих невероятными способностями. Погружение в мир «Гримов» – это путешествие в стимпанк-реальность, где реальность переплетается с мифами и легендами. Действие сериала разворачивается в красочном и перспективном городе Портленде, который становится ареной столкновения двух миров – людей и чудовищ. Особое внимание зрителей привлекают яркие и многогранные персонажи, каждый из которых обладает своими уникальными чертами и мотивами. Сценаристы не боятся экспериментировать, создавая сложные и неоднозначные образы, которые вызывают искренний интерес и сочувствие. В частности, стоит отметить сильную игру Дэвида Джинтоли в роли Николаса Бёркхардта, Расселла Хорнсби в роли Хэнка Гриффина, Жаклин Табани в роли Терезы Рубел, Битси Талок в роли Джульетты Сильвертон, Сайласа Уэйра Митчелла в роли Монро, Сашу Ройза в роли Шона Ренарда, Бри Тернер в роли Розали Калверт и Клэр Коффи в роли Адалинды Шейд. Особый отклик вызывают яркие и динамичные сюжетные линии, в которых переплетаются элементы детективного жанра, мистики, фэнтези и научной фантастики. Сценаристы умело используют визуальные эффекты и спецэффекты, чтобы создать впечатляющую и реалистичную картинку. Особого внимания заслуживают сложные и запутанные интриги, в центре которых оказываются противостояние между Гримами и Существами, "Сопротивлением" и "Чёрным когтом", а также личные драмы и взаимоотношения между героями. Несмотря на кажущуюся сложность и многообразие сюжетных линий, сериал не теряет своей эмоциональной привлекательности и зрителей заставляет переживать за судьбу героев, сомневаться в их поступках и искать ответы на сложные вопросы. Осознавая, что это лишь часть большого и увлекательного мира «Гримов», я с нетерпением жду выхода новых сезонов, чтобы продолжить следить за судьбой Николаса Бёркхардта и его друзей, а также открыть для себя новые грани этого захватывающего и незабываемого сериала!

Я давно интересовался вопросом, почему люди так по-разному оценивают качество сериалов. Особенно меня смущает, как кто-то может видеть в каком-то произведении нечто ценное, в то время как я, глядя на этот проект, ощущаю лишь глубокое разочарование. С самого начала сезона мне казалось, что проект основан на крайне схематичном шаблоне: труп – расследование – открытие нового существа – решение. Первый сезон, при всей своей однообразии, не вызывал отторжения, поскольку воспринимался как нечто, что еще можно исправить. Однако последующие сезоны, к сожалению, лишь усугубили ситуацию, превратив героев в картонных персонажей, лишенных логики и мотивации. Особенно бросается в глаза поведение Ника, главного героя. Его трансформация, от неразборчивого недоумевающего человека до агрессивного, неконтролируемого существа, выглядит совершенно неправдоподобной и совершенно лишенной какой-либо внутренней логики. Попытки сделать из него героя, спасающего существ, лишь подчеркивают его абсурдность. Сюжетные линии, заданные в отношении Джульетты/Евы, остаются абсолютно неразвитыми. Она – как просто декоративный элемент, не обладающий никакой глубины и индивидуальности. Подобная ситуация наблюдается и с персонажем Ву, офицера, призванного, по всей видимости, избежать дискриминации по признаку этнической принадлежности. Его шутки, несмотря на их количество, вызывают лишь раздражение, а его развитие ограничивается лишь незначительными улучшениями. В контрасте с этими персонажами выделяются Моно и Розали, которые, благодаря своей "игре" и взаимоотношениям, добавляют в сериал немного тепла и атмосферности. Однако и их развитие остается поверхностным. Образ Ренара, полуколдуна и представителя королевской семьи (с непонятными для создателей связями), так и не раскрывается в полной мере, а его поведение остается непредсказуемым и зачастую бессмысленным. Аналогичная участь постигла и Адалинду, блондинку, которая, будучи совершенно неспособной к критическому мышлению, постоянно переходит из одной лагеря в другой, не понимая, хочет ли она быть ведьмой. Бад, существо с приятным и забавным характером, столь же быстро исчезает из повествования, оставив после себя лишь обрывки впечатлений. Тереза/Беда, Гримм с лучшими способностями, также оказывается "заброшенной" сценаристами, ее потенциал не реализован. К сожалению, сериал не предлагает никаких неожиданных сюжетных поворотов или “твистов”. Все предсказуемо, кроме самих главных героев, которые постоянно попадают в очевидные ловушки. Драки, за исключением тех, в которых участвует Беда, выполнены крайне небрежно: съемка ведется в темноте, персонажи просто мелькают на экране – и все. Главная проблема сериала – отсутствие единой, проработанной линии повествования. Сюжетные направления то и дело меняются, появляются и исчезают, не имея никакой связи друг с другом. Организация, борющаяся с существами, возникает из ниоткуда и исчезает также внезапно, как и появляется. Последний сезон, являющийся кульминацией всего несогласованного, завершен появлением жуткого злодея, связанного с ключами, Евой, Адалиной и Ником. В этом сезоне кажется, что сценарист сознательно замешал все “воту, чтобы не пришлось разбираться в хаосе. Особую негодующую для меня является неадекватность поведения персонажей, от которой буквально сводит с ума. Я настоятельно не рекомендую данный сериал тем, кто ищет качественное и логичное повествование.

После просмотренного я испытываю сложный коктейль эмоций – смесь восхищения и критических замечаний, которые, признаюсь, было необходимо заранее обозначить в виде предупреждения о спойлерах. В основе замысла сериала, хоть и не новаторского, заложен весьма занимательный мотив: зрителю предлагается исследовать знакомые, казалось бы, до мозга костей сказочные мифы и легенды, подвергнув их новому, неожиданному осмыслению. Сюжет разворачивается вокруг уникального дара семейства Гриммов – способности распознавать тайно обитающих рядом с людьми сказочных существ лишь в моменты сильного эмоционального напряжения. К сожалению, принято, что эти весьма своеобразные создания уничтожаются бездумно и без каких-либо размышлений. Однако, наш главный герой, воплощающий собой принципы законности и совести, пытается найти в этих существах не только злодеев, но и тех, кто может быть порядочным. Концепция, безусловно, правильная – направленная на расследование и понимание, а не на слепой жестокости. Несмотря на это, в сериале "ушло" немало животных, причем, явно, по необдуманным обстоятельствам. Основной тон повествования держится в духе детективного триллера, и, особенно, в шестом сезоне, намеки на многостановое существование Портленда и ограниченность в расследовании, ведомой лишь двумя сотрудниками участка, вызывали немало вопросов. Также неизбежно всплывало и осознание того, что все существа, по своей сути, представляют собой "плохих", в то время как люди способны на уничтожение сказочных созданий с непропорциональной легкостью, что крайне редко отмечалось в повествовании. Именно поэтому я испытывал потребность в нервной системе, подобной у местного коронера – невозмутимой и бесстрастной к любым, даже самым шокирующим сценам. Детективы, впрочем, заслуживают похвалы за их профессионализм и умение мастерски "прикрывать" дела, что, в свою очередь, подчеркивало вопросы, связанные с понятием справедливости. Относительно любовных линий, стоит отметить, что истинно глубокой химией и притяжением подарили только отношения Монро и Розали. Остальные персонажи просто создавали однообразную "тусовку", не вызывая ни какого интереса. Признаюсь, я не ожидал такого сложного и неожиданного переплетения отношений, хотя некоторые повороты сюжета действительно удивили. В основном, это не улучшило общую ситуацию. Не украсило сериал и попытки "напихать" в сюжет разнообразные элементы, не слишком связанные между собой, что привело к некоторым недоразумениям. Загадочная королевская семья, в начальный момент выглядевшая как мощный противник Гримм, в один день была бесследно уничтожена, а последовавшие обсуждения углубили неконкретность сюжета. Затем появилась тайная организация, с ее политическими мотивами, и неадекватное поведение капитана, что привело к полному растворению сюжета в некое "куча". К счастью, благодаря трудам Гримм, такая каша в Портленде была убрана, и вернулось небо голубым, но уже появился древний пророчество о "плохом дяде", который был непобедим, но и его в конечном счете уничтожили благодаря Гриммам. И, как уже не первый раз в сериалах, все закончилось "хэппи-эндом", что не оставило свободного выбора для авторов. В целом, произведение вышло не наиболее убедительным, с множеством нестыковок, которые, к другому выходу, не были необходимы. Несмотря на некоторые интересные моменты, в сериале много элементов, вызвавших раздражение.

**Растерянность и Деконструкция: Судьба Легенды "Гримма"** В духе Аркадия Аверченко, с его причудливыми каскадами историй, наблюдается поразительное сходство в трагическом финале повествования "Гримма". Сценарий, в котором писатель и художник, блуждая по заснеженной ночной улице в рождественскую ночь, обнаруживают замерзающего мальчика, изначально предназначался как противоядие от предсказуемости. Однако, герои, осознав, что их первоначальный замысел сводится к банальности – столь же распространенной, как и все святочные рассказы – недоуменно отворачиваются, оставляя без помощи замерзающего ребёнка. Режиссёры-сценаристы проекта "Гримм", казалось бы, решили превознести верную любовь над рейтингами, хотя эта идея, вероятно, посетила их еще до начала съёмок. Очевидно, что поиск новых, нестандартных поворотов в рамках традиционной схемы воссоединения любящих – задача, требующая значительных усилий. И, как следствие, авторы, руководствуясь устаревшим шаблоном “если не знаешь, что делать с персонажем, его и устрани”, с манипуляцией, на грани с цинизмом, «убили» прежний, хоть и предсказуемый, сюжет. Так, на двадцать первой минуте второго тайма (в кульминационной точке четвертого сезона, после почти девяноста эпизодов!), они совершили дерзкий акт, аналогичный изменению правил футбольного матча, с неожиданным результатом. Ярким и неповторимым признаком стиля "Гримма" является его абсолютная прозрачность и понятная логика действий. Превращение девушки, являющейся объектом обожания главного героя, в падшую ведьму – понятно, несомненно. Далее, переформатирование её в "хорошую" ведьму – тоже представляется логичным, поскольку, как утверждала Генриетта, отменить прежнее её состояние, направленное на превращение в человека, невозможно. Однако, судьба Джульетты после соприкосновения с волшебной палочкой, оставалась полностью неразгаданной. Палочка, не являясь ни существом, ни живым организмом, в многократно превосходящей своей силе по сравнению с основным героем, по усмотрению Генриетты, оставалась непонятной. Создатели "Твин Пикса" имеют право обладать этим таким собранием тумана – это в полном соответствии с их стилем. Но авторы "Гримма", с самого начала, приняли другие правила. Вскоре история потеряла всякую связность, её начало перескакивало известно как поворот в поворот, в сквозном сюжете беспричинно, практически случайно, менялись злодеи, антагонисты главного героя – королевская семья, Чёрный Коготь, Люцифер... Одновременно с этим подвергался упадку авторитет главного героя. Бёркхард, практически отстранённый от битвы с существами-бунтующими, вернувшаяся Беда лишь небрежно сообщала ему о победе над "Коготом". Ник уже не всегда соображал, что делает, и многие зрители категорически осудили его бой с друидом, Стражем Леса. Из благородного рыцаря, бесстрашного и отважного героя, "Гримм" превратился в слабый, с которым можно сделать абсолютно все – даже скорректировать его внезапную “женитьбу” на главной злодейке, не объяснив ее преображение в ангела, и ещё хуже – ее любви к ней (это же стоило добавить: королевич Елисей полюбил отравительницу своей невесты!). Нику. Чтобы "Гримм" не вздумал вернуться к Джульетте, сделали ее одним из главных виновников гибели его матери. Тем не менее, любовь Ника и Джульетты на протяжении двух третей фильма была тем главным, что в думках вдумчивых зрителей, скрепляла сериал и делала его эмоционально привлекательным, теплым. Как только верная любовь ушла, "Гримм" превратился в обыкновенный, скверно продуманный квест.

Мой знакомство с телесериалом «Гримм» началось с искренней симпатии к творческому коллективу, его ключевым героям и общей концепции. Я с наслаждением наблюдал за развитием событий на протяжении почти четырех сезонов, а отдельные эпизоды пятого сезона мне также показались весьма увлекательными. Однако, на исходе четвертого сезона, случилось нечто, что заставило меня серьезно усомниться в проницательности сценаристов и в виде того, как режиссеры воплощали задуманное на экране. Прежде чем перейти к критике, хочу отметить, что актерский ансамбль сериала, на мой взгляд, вполне достойный. В нем представлено множество талантливых актеров – от солидных профессионалов до перспективных молодых исполнителей. Особого внимания заслуживают актрисы, воплотившие образы Мари и Келли Бёркхарт: их игра была лаконичной, без излишних пафосных демонстраций, а эпизоды, в которых они принимали участие, легко запоминались. Нельзя не отметить и колоритного Бада – без его комического персонажа, несомненно, многие моменты сериала потеряли бы свою остроту и живость. Особенно хочется выделить точность подбора актеров на ключевые роли. Однако, основная моя критика направлена на работу сценаристов и режиссеров. И это критика носит, прежде всего, этический характер, поскольку я убежден, что все остальные аспекты сериала – будь то сюжет, динамика развития персонажей или общая атмосфера – напрямую зависят от того, насколько верно или, напротив, ошибочно авторы отразили в повествовании базовые нравственные принципы. Фэнтези, по своей сути, является разновидностью сказки, в которой, как и должно быть, торжествуют фундаментальные моральные понятия – романтические, идеальные, но в то же время задающие ориентир для практической, жизненной этики. Но что же мы видим в «Гримме», если рассматривать, например, лирическую линию? Наблюдается, что Ник с готовностью прощает посторонней женщине, Адалинде, зло, совершенное ею в момент ясности ума и души. Однако, он не проявляет снисхождения к своей возлюбленной, Джульетте, которая совершила зло в состоянии маниакальной деменции, спровоцированного Адалиной. В «Гримме» осуждается мужское насилие (фрагмент, посвященный подруге, подвергнутой насилию со стороны шаakala-мужчины), но, к сожалению, не получает должного внимания проблема женского насилия (Адалина, используя хитрость и обман, совершила акт изнасилования, не привлекая к этому ответственности). В конечном итоге, сюжет сериала складывается в грандиозную победу зла: Адалина, в начале развития событий, предстает как абсолютная негодяйка, но впоследствии получает вознаграждение (семью, любовь и даже изменение характера), в то время как Джульетта, на протяжении большей части повествования представлявшаяся ангелом-хранителем Ника, терпит наказание – она теряет все. Подобное развитие событий, на мой взгляд, свидетельствует о внезапном потере авторами способности к оценке добра и зла. Особенно заметно ухудшение качества повествования в шестом сезоне, а также в финальных эпизодах, что закономерно вытекает из грубых ошибок, допущенных в четвертом и пятом сезонах. Несмотря на многочисленные элементы, привлекающие внимание зрителя – от базового приема (живые в людях существа) до сложных сюжетных линий и ярких персонажей, «Гримм» страдает от серьезных психологических недоработок в сценарии и небрежной режиссуры, что, как итог, резко снижает общий уровень сериала, особенно в его заключительной трети. Изначально я оценивал «Гримм» на 8 из 10, а в итоге, после финальных эпизодов, моя оценка упала до 5,5 – что, кстати, совпадает с оценкой американской кинокритики.