Сериал Хранители (2019) онлайн

Эта повесть, "Хранители", – произведение, выкованное в духе позднего Рейгана, где отблески ядерного апокалипсиса сплетались с тягой к саморефлексии, созданное гением Алана Мура в соавторстве с Дэйвом Гиббонсом и выпущенное DC Comics в 1986 году. Его творчество, скрупулезно вытаскивающее на свет отчаяние эпохи, стало не просто вкладом в жанр, но и мощным аккордом в симфонии конца двадцатого века, замаскированным барочной саморефлексией – отличительной чертой зрелого комикса. В 2009-м году, под руководством Зака Снайдера, выпускника MTV, вышло три с половиной часа безупречного визуального опыта, перевернув представление о кинокомиксах и закрепив за лентой статус переломного момента. Несмотря на критические замечания, подчеркивающие невозможность уместить эпическую историю в рамках одного фильма, ремейк был признан именно таким – переломным. Изумленный критик, разбирающийся в тонкостях контекста, не смог не восхититься глубиной, с которой была представлена эта история. Но, несомненно, понимание сути «Хранителей» требует обращения к историческому контексту их создания. В 1983-м году молодой автор из Нортгемптона, обладавший революционным взглядом на свой труд, написал «Болотную тварь». Работая с клатчами комиксов Чарльтона, он совершил их переворот на 180 градусов, оторвав их от традиционных форм. Эта работа, а затем и «Хранители» – экскурсия по этой дикой реальности, стала социологическим исследованием, заглядывающим в искаженные представления о супергероях. Всё началось с убийства 12 октября 1985-го года – жертвой стал Эдвард Блейк, известный как Комедиант. Если бы он был современным рэпером, он, безусловно, стал бы легендарным "OG". Как и в нашей реальности, война открыла новые возможности для американских "мстителей" в масках. Но, как и многие другие социальные потрясения 60-х, 70-х и 80-х годов, они в конечном итоге привели к обратной реакции. В 1978-ом году Конгресс, не вызывающий сомнений у президента Никсона, принял закон, запрещающий использование "масок" – что, по сути, означало запрет на любые маски, за исключением тех, которые были санкционированы правительством Никсона. Комедиант, "нечистоплонный" сотрудник администрации, был одним из публичных героев. Другой – доктор Манхэттен, ученый-ядерщик, переживший ужасную аварию и, казалось, полностью овладевший квантовой структурой Вселенной. К середине 80-х годов доктор Манхэттен стал краеугольным камнем американской обороны времен "Холодной войны". Остальные "маски" исчезли в общей массе, "укоренившись" в своей тайной жизни… но не одинокий социопат, с которым мы будем проводить большую часть времени. Яростный, одержимый мужик с черно-белым взглядом на мир, сразу же подозревал, что смерть Комедианта – это часть масштабного заговора против "масок" прошлого и настоящего. Его бывший партнер по борьбе с преступностью, Дэниэл Драйберг, он же Ночной Филин, отчаянно отвергал эту теорию, называя ее параноидальной. Невозмутимый Роршах продолжал свои исследования с той же одинокой тоской, с которой он провел последние семь лет, предупреждая Манхэттена и Лори Юпитер. Драйберг, несмотря на свои опасения, говорил об этом миллиардеру-промышленнику, самым умным человеку на планете, Адриану Вэйдту, он же Озимандия. Вэйдт в свое время вложил значительные средства в секретность, а его положение на вершине корпоративной пирамиды давало ему более широкий взгляд на мир. СССР движется к Афганистану, президент Никсон произносит воинственные речи, и обе сверхдержавы обладают достаточным количеством оружия, чтобы сотни раз уничтожить мир… Эти персонажи облачены в свои накидки – сапоги, перчатки, ремни, маски. Тканевая маска Роршаха с ее бесконечно меняющимися чернилами – одна из самых интригующих масок, всегда в состоянии движения. Манхэттен содержится в мускулистом, голом синем теле – он был поражен одним из тех обязательных секретных экспериментов. Не обращайте внимания на детали. Важно то, что он, возможно, существует на квантовом уровне, где частицы, кажется, освобождены от обычных ограничений пространства и времени. Если кажется маловероятным, что квантовые материалы могут собираться в материальное физическое тело, не беспокойтесь. В конце концов, все сделано из квантовых частиц. Мы многое не знаем о них, в том числе о том, как они составляют Манхэттена, поэтому картина расплывчата в этом отношении. Доктор, существующий вне времени и пространства, по понятным причинам далек от судьбы нашей крошечной планеты, хотя, возможно, он все еще питает некоторые старые эмоции. Это затруднительное положение привлекает всю команду, а она представлена в фильме страшной красотой. Может показаться невероятным серьезно относиться к голому голубому человеку, но Билли Крудап привносит торжественное отрешение доктору Манхэттену, что любопытно влияет на само кино. Он помнит, каково это быть человеком? Нет, но Билли вырабатывает голос и язык тела, которые преобразуются в фигуру с значительным присутствием. Кино фокусируется на противоречиях: они не могут жить обычной жизнью, им суждено помочь человечеству. Уровень символизма извивается под всеми супергероями. «Хранители» привносят удивительную убедительность в этих героев, как несовершенных и порочных богов. В одной из самых захватывающих сцен фильма, Доктор отправляется на Марс, и в полной изоляции переосмысливает себя, как человека, создавая невероятный город, казалось бы, сделанный из кристаллов и математических концепций. Это его эквивалент 40 дней в пустыне. Какая цена приемлема? Сколько пользы для конкретного человека или всех людей нам нужно, чтобы отказаться от того, что мы считаем "правильным"? «Хранители» – это разные философские точки зрения по этому вопросу. Для Роршаха любая цена слишком высока. Никакой выгоды не достаточно. Для других, может быть, приемлемо немного зла в служении великому добру. Некоторые могут даже отрицать согласованность вопросов. Где мы обозначим границу? Или, мы просто обманываем себя, веря, что есть граница? Это мрачный, тревожный, чрезвычайно жестокий фильм, но в эту игру мы играем. Здесь изучение человеческой природы. В чем-то вроде ницшеанском стиле, Хранители насмехаются над идеей решения проблемы, отрицая при этом существование многих ее границ. Быть человеком – это проблема. Иногда, уродство генерирует в большую красоту, и многое из того, что мы думаем, во многом, является природой нашего объектива. Алан Мур, испорченный адаптациями его работ, благополучно удалил свое доброе имя из титров. В процессе, он случайно вдохновил группу бешеных лоялистов, готовых стрелять в Снайдера, проигнорировать картину. Пойманная между фанатской ненавистью и равнодушием новичков, лента «Хранители» – это, для меня в первую очередь, кинематографическая эквиваленция рок-группы AC/DC, которую я безмерно люблю. В фильме, почти взорванном кровавостью и насилием, есть две сексуально заряженные сцены. Обе могут показаться отвратительными и извращенными, или, возможно, красивыми и волшебными. Видите ли, единственная разница в том, какая маска на вас надета.

Этот сериал вызывает весьма неоднозначные чувства, порождая в зрителя сложносочиненную смесь восхищения и критических замечаний. С одной стороны, он демонстрирует безусловное высокое качество исполнения практически по всем параметрам – от визуальной составляющей до актерской игры. С другой – ощущается некоторая чрезмерная приверженность современным трендам, порождающая оправданные нарекания, особенно среди тех, кто ожидал более традиционного, классического подхода. Очевидно, что столь явная эксплуатация текущих тенденций спровоцировала целую волну негативной реакции. Произведение, под эгидой HBO и DC, по сути, представляет собой попытку продолжить повествование культового произведения – “Хранителей” Алана Мура и выдающегося фильма Зака Снайдера того же названия. Для полного понимания замысла, конечно, целесообразно ознакомиться с оригинальным источником. В дальнейшем тексте мы будем обращаться к названию, как будто с его существованием все уже знакомы. Сюжет развивается, как сложная, многослойная паутина, переплетающая различные временные отрезки и персонажей. В центре повествования – конфликт ключевых героинь: Сестры Ночи, агента полиции и таинственного супергероя, а также Лори Блейк, бывшей супергероини, ныне работающей в ФБР. Их противником выступает тайная организация, провозгласившая себя “7 кавалерия”, расистская группировка, одеттая в маски Роршаха (хотя сам Роршах в сериале, к сожалению, так и не появился). Не менее захватывающей является и вторая, на первый взгляд, сюрреалистичная линия, представляющая собой существование Озимандия – в каком-то жутковатом мире, похожем на искусный, но безумный рай, созданный психопатичным создателем. По мере развития событий, все эти элементы – конфликт, Озимандия, “7 кавалерия” – взаимосвязываются, конфликтируют, разгораются в эпичном финале. Превосходная картинка, талантливая игра актеров, замысловатый сюжет, проработанные характеры – все это создает впечатляющий эффект. Очевидно, что Эмми 2020 за лучший мини-сериал была заслуженной наградой. Однако, превышенное увлечение текущими тенденциями неизбежно добавило в восприятие определенный оттенок и спровоцировало обоснованное недовольство. Рассмотрим основные трендовые аспекты. Феминизм, в целом, представлен, в первую очередь, личностями ключевых героинь, которые в значительной степени определяют ход событий. До недавнего времени, можно сказать, основные усилия были направлены как на героический, так и на антигеройский фронт. Мужчины, включая Доктора Манхеттена, в большинстве своем выступают в роли инструментов в руках главных героинь. Несмотря на это, такой подход выглядит органично и, как ни странно, не вызывает особого неприятия. Затем следует линия, связанная с движением Black Lives Matter (БЛМ), которая, к сожалению, становится доминирующей в повествовании. С одной стороны, не стоит критиковать создателей за то, что они акцентируют внимание на проблеме расизма, в контексте представления расистской группировки в лицах “7 кавалерии”. Но слишком сильный акцент на этом аспекте, отводящий внимание от угроз всему человечеству, и превращение этого в основную тему, полная серий, выглядит несколько эксплуатационно и, к сожалению, не всегда убедительно. Финальный поворот, который, к счастью, был оправдан, не смог полностью исправить ситуацию. Особенно это заметно, учитывая, что в нашей стране расизм в понимании, принятом в США, не является актуальной проблемой. Не менее притянутой и, к сожалению, недосказанной, выглядит ветка, посвященная ЛГБТ сообществу, которая заканчивается тупиком и в какой-то степени недосказанно. По сути, она была рассказана ради “чтобы было”. В итоге, если абстрагироваться от вышеуказанных эксплуатационных трендов, которые, несомненно, являются неотъемлемой частью современной американской кинематографии, то этот сериал можно смело назвать одним из лучших современных супергеройских и фантастических произведений. Я с удовольствием посмотрел бы второй сезон, и с удовольствием порекомендовал бы его другим зрителям.

Моя оценка любого кинематографического продукта, будь то работа режиссера, талант актёрского состава или остроумие сценария, всегда подчинена единому принципу – глубинному погружению в сюжетную канву. Меня, как зрителя, прежде всего волнуют не отдельные художественные штрихи, а, главным образом, правдоподобие и актуальность поднятых в картине вопросов. Особенно остро и пронзительно здесь звучит фундаментальный вопрос: каким образом мы, человечество, находящееся на пороге неминуемой саморазрухи, способны найти баланс между стремлением к прогрессу и осознанием ответственности за свою судьбу? События, разворачивающиеся в фильме, разворачиваются в 1985 году, в альтернативной реальности, где гениальный автор комиксов о Хранителях, Алан Мур, воплотил свой мир в жизнь. В этой реальности Холодная война не только не утихала, но и, напротив, переживала стремительный всплеск напряженности. В то время использование сверхчеловеческих сил для поддержания правопорядка было открыто признанным, однако, с приходом к власти нового президента, в американском обществе был принят строго регламентирующий закон, направленный на запрет ношения масок и преследование их обладателей в случае нарушения установленных норм. Фактически, по расчетам ведущих физиков, до наступления катастрофического момента оставалось всего пять метафизических минут, определяющих неизбежность конца. Единственным человеком, сумевшим сохранить свою суперспособность, являлся Доктор Манхеттен – существо, излучающее сияющий голубой свет, воплощающее в себе человеческий облик. Именно на него, как на последнего спасителя, возлагались надежды всего мира. Позвольте мне подчеркнуть, что Доктор Манхеттен, до катастрофического события, был, без сомнения, человеком. Однако, по причине произошедших изменений, он утратил связь с собственной человеческой сущностью, словно забыл, что такое быть человеком, превратившись в некое подобие бездушной машины, которую некоторые называют сверхчеловеком или даже богом. Как можно, однако, забыть, уничтожив разом свою человеческую природу, если все привычки, профессиональные навыки и внешний вид, по сути, остались нетронутыми? Этот вопрос, на мой взгляд, остается неразрешенным и заслуживает глубокого осмысления. Тем не менее, именно Доктор Манхеттен в итоге выступил ключевой фигурой в предотвращении глобальной катастрофы. Но какой ценой? Ответ вы узнаете, глядя фильм. Наряду с этим, я хочу обратить особое внимание на философский подтекст, заложенный в картине. Этот подтекст, кстати, весьма очевиден – в комиксе, который читает юный персонаж фильма, Бернард (о котором мы узнаем ближе к финальной сцене), нет желания приобрести журнал у торговца печатными изданиями (каким образом?), он просто приходит, берет его и погружается в чтение, устроившись рядом с газетной лавкой на маленьком стуле. В комиксе нам рассказывают о трагическом кораблекрушении – на команду напала огромная стая мертвецов, плавающих на гигантском судне, полностью обитом черепами. Выжил только капитан корабля, который, к слову, и не заметили. Его выбросило в воду и прибило к необитаемому острову, где и случился переломный момент. Он сошел с ума, представив, как мертвецы идут на его родной город, и решил любой ценой добраться туда и спасти свою семью. Тёмные мысли о крушении и воспоминания о катастрофе завладели им – он думал о смерти, видел её, ему казалось, что он всё потерял. Борясь против зла, он, в некотором смысле, сроднился с ним, став самим злом. Отрицая зло, он, таким образом, заслонил всё доброе и хорошее, что в нём оставалось, и утвердил зло в себе. Те же чувства, в той или иной мере, знакомы и нашим супергероям, которые, перегруженные злом и постоянной борьбой против него, утратили изначальную мотивацию. Они стали перегибать палку, и, в конечном итоге, их деятельность была ограничена законом. И они все это осознали. Как именно – вы узнаете, досмотрев фильм до конца. Ответ, думаю, вам не придется искать. Желаю вам приятного просмотра!

«Хранители» – захватывающий телесериал, представленный зрителям в 2019 году, масштабная драматическая постановка, созданная для платформы HBO, являющаяся логическим продолжением одноименного графического романа 1987 года, произведения гениального Алана Мура и выдающегося Дэйва Гиббонса. Несмотря на то, что отдельные сюжетные ходы и некоторые ключевые события уже были отображены в экранизации 2009 года, сериал предлагает зрителю совершенно новый взгляд на вселенную «Хранителей». События разворачиваются спустя тридцать четыре года после завершения оригинального комикса, в то время как группа Мстителей в масках, некогда являвшихся защитниками человечества, оказались объявленными вне закона. Неожиданным и, по сути, радикальным способом, Азамандиас сумел предотвратить неминуемый ядерный апокалипсис. Доктор Манхэттен, в поисках спасения от неминуемой гибели, совершает отчаянный шаг и, в конце концов, покидает нашу планету. Этот поворот событий, как и многие другие, уже был воссоздан в кинематографической версии. Ключевым моментом, ставящим начало серии восстаний, становится публикация дневника Роршаха, что, в свою очередь, порождает формирование «Седьмой Кавалерии» – группы белых супрематистов, выступающих с ненавистью против правоохранительных органов и других институтов власти. В своей концепции, сериал, по словам его создателя, Деймона Линделофа, представляет собой не прямое повторение и не перезагрузка знакомой истории, а скорее её сложный, многослойный «ремикс», где автор по-новому интерпретирует конфликты, углубляет характеры персонажей и вводит свежие сюжетные линии. На первых этапах повествования, однако, наблюдается явный акцент на проблемах расовой несправедливости, что, на мой взгляд, не совсем удачно для зрителя. Постепенно, повествование выравнивается, однако, почему-то приобретает более запутанный и нелогичный характер. Зрителя периодически смущают всплывающие предыстории, флэшбэки, показывающие судьбу давно ушедших персонажей, которые ощущаются, как будто бы эпизоды из самописного фанфика. В целом, сериал «Хранители» представляет собой весьма интригующую и неоднозначную работу, оставляющую после просмотра немало вопросов и противоречивых впечатлений. Несмотря на это, по словам автора, Деймона Линделофа, проект закрыт окончательно, поскольку, по его словам, он “высказал все, что хотел” на HBO.

В конце двадцатого столетия, под гнетущим бременем геополитической напряженности, Советский Союз и Соединенные Штаты Америки пребывали в состоянии ожесточенной, непрекращающейся «холодной войны». Каждое последующее утро приносило с собой ощущение нарастающей угрозы, а каждый день – новый импульс тревоги, боязнь, что тлеющий огонь противостояния может вспыхнуть в пламя открытого, разрушительного вооружённого противоборства. В воздухе висело постоянное напряжение, ведь любое, даже незначительное событие потенциально могло стать искрой, разжигающей нарастающий конфликт. Дипломаты, политические деятели, высокопоставленные военные – все они действовали с предельной осторожностью, обдумывая каждое слово, каждую фразу, прежде чем произносить их в присутствии внимающих международных аудиториев, осознавая, что слово может стать смертельным выстрелом в деликатной игре на мировой арене. Неустанно ведущая борьбу за глобальное влияние, сверхдержавы, казалось, были готовы пойти на крайние меры, чтобы укрепить свои позиции и избежать подмены. Параллельно с этой сложной, многослойной политической схемой, существовала другая, не менее значимая реальность – деятельность команды исключительных, неординарных супергероев, чья миссия заключалась в неустанной защите человечества от самых разнообразных угроз. В эпоху мучительной неопределённости и надвигающейся катастрофы, эти пять отважных, бесстрашных воинов, под предводительством опытного и мудрого лидера, были особенно важны для своей страны. За свою долгую и славную карьеру они сумели поквитаться со столькими опасными преступниками, обезвредить бесчисленные угрозы и, что самое главное, спасти бесценные человеческие жизни – сотни, а может, и тысячи. Их не парализовал ни один политический заговор, ни одна интрига, ни одна дезинформация, но в этот раз ситуация вышла из-под контроля, обернувшись трагедией невообразимых масштабов. В самом разгаре операции, их коллега, близкий товарищ и верный друг – Комедиант – был жестоко и внезапно убит. Разрушенная горем команда супергероев, не находя утешения в официальных объяснениях, неспособная смириться с этой чудовищной утратой, приняла решение действовать самостоятельно. Подстегнутые жаждой справедливости и отмщения, они намеревались не просто раскрыть и наказать виновных в смерти Комедианта, но и добиться полного возмездия. Начинаясь как личное, но крайне опасное дело, расследование постепенно выливалось в сложный клубок тайн и обстоятельств, и вскоре они обнаружили, что убийство их друга связано с ужасающей, практически мистической тайной, способной перекроить ход мировой истории, обернув ее в совершенно иные, непредсказуемые перспективы. Останется ли от команды супергероев их непоколебимая вера в справедливость, или же их путь будет отмечен трагическими потерями и неразрешимыми конфликтами?