Сериал Выше неба онлайн

Фильм Андрея Курейчика, «Выше неба», представляет собой значимую и многогранную работу, получившую признание не только в Беларуси, но и на международной арене. Это первая в современной истории Беларуси полномасштабная молодежная драма, вышедшая в 2013 году, и её создание стало результатом плодотворного сотрудничества Курейчика с Дмитрием Марининым. После премьеры фильма, Курейчик был удостоен звания лучшего белорусского продюсера-дебютанта и получил престижную кинопремию «СНЯТО!», учрежденную Ассоциацией независимых продюсеров при поддержке Министерства культуры России и Федерального агентства по культуре и кинематографии. Премьера фильма состоялась на международном кинофестивале «First Time Fest» в Нью-Йорке, что стало ошеломляющим стартом, несмотря на последующие трудности, вызванные возникшим скандалом. Фильм, посвященный непростому жизненному пути молодых людей, выросших в Беларуси, с акцентом на проблемах самоидентификации и поиска своего места в мире, вызвал особый резонанс. Создатели стремились не просто рассказать историю, но и затронуть важные социальные вопросы, касающиеся молодежи, их проблем и перспектив. «Выше неба» — притча, получившая грант от ООН, что обусловило её профилактическую направленность. Фильм был задуман как инструмент информирования молодежи по вопросам ВИЧ/СПИДа, а также как средство изменения общественного мнения, направленное на борьбу со стигмой, связанной с этим заболеванием. К сожалению, общество, стремясь к гуманизму, зачастую сталкивается с предрассудками и дискриминацией, и фильм, безусловно, внес свой вклад в обсуждение этих проблем. Режиссёру Курейчику удалось собрать команду актеров, выходящую за рамки традиционных кинозвеньев. В роли главных героев выступили талантливые молодые люди, в основном студенты, музыканты, спортсмены и представители различных профессиональных сфер. Для создания максимальной реалистичности, в кадре оказались не только профессиональные актеры, но и новички без опыта съемки. Это позволило создать правдивый и многогранный образ белорусской молодежи, представленной в широком спектре социальных, культурных и психологических типов. Премьера фильма была омрачена возникшим конфликтом между создателями и заказчиками – ПРООН. Поводом для него стала политическая цензура, мотивированная несогласием с некоторыми социальными реалиями, показанными в фильме, а также упоминанием в нем музыкантов, находящихся в неформальном "черном списке" белорусской прессы. Несмотря на это, фильм был представлен на международном кинофестивале в США, где привлек внимание влиятельных представителей киноиндустрии, включая Мартина Скорсезе, Даррена Аронофски и Софию Копполу. «Выше неба» был показан на престижных кинофестивалях: в Москве, Вильнюсе, Минске, Краснодаре, а также на польско-белорусском фестивале «Бульбамуви» и «First Time Fest». Фильм получил ряд наград, а белорусская музыка, прочно вошедшая в саундтрек, стала одним из самых ярких достоинств картины, создавая особую атмосферность. Успех фильма, во многом благодаря вниманию критиков и продюсеров, подтвердил его значимость и актуальность, закрепив за Курейчиком репутацию талантливого и смелого режиссёра, способного создавать работы, вызывающие широкий общественный резонанс и заставляющие задуматься над важными вопросами.

Этот кинематографический проект, реализованный белорусскими мастерами, представляет собой поистине феноменальное явление, яркий глоток свежего воздуха, ознаменовавший собой принципиально новый этап в развитии национальной киноискусства. Фильм, носивший название «Выше неба», внес радикальные изменения в эстетику, унаследованную от таких ярких фигур, как Ленин и Троцкий, – стремительные, дерзкие и бесстрашные, словно вспышка молнии, коснувшая безграничные просторы духа. Начало пути в тысячу миль, по сути, стало первым, робким шагом для нашей скромной, но от этого еще более гордой страны, воплощенным в этой кинематографической работе. Съемки проходили в весьма непростом, требующем тонкого мастерства и глубокой вовлеченности стиле, с нацеленностью на создание максимального реалистичного впечатления. Режиссеру удалось, казалось бы, невозможного – удержать этот сложный, почти документальный стиль, создав эффект полного присутствия, как будто действие фильма разворачивается прямо за твоим окном, у твоей двери. Это – абсолютная, неискаженная реальность, лишенная фальшивых декораций, без лишних финансовых активов, без масок, скрывающих истинные лица. Сценарий картины отличается поразительной проработкой, не содержит ни намека на излишние, отвлекающие элементы, ни лишних реплик. Все детали продуманы до мельчайших подробностей, создавая неповторимую атмосферу и определяя ход повествования. Эти тщательно выверенные элементы, словно красная нить, пронизывают весь фильм, проливая свет на завуалированные политические и социальные реальность, понимание которых, на мой взгляд, доступно лишь человеку, прожившему в этой стране с «белорусским стажем». Это могут быть, например, Виктор Мартинович, элегантно воплощающий роль преподавателя, бесстрашно декламирующего положения о правах человека, основанные на Конституции Республики Беларусь (познавая этого персонажа, вы, несомненно, вспомните его гурманскую репутацию, и поймете всю иронию данной ситуации), или четыре «хулиганских уркупа» в участке у Мицкевича-старшего (комментарии, в данном случае, излишни), или даже репортаж о судьбе человека, попавшего в эпицентр судебного разбирательства по делу Беляцкого. Наблюдатель может быть очарован мельканием в эпизодах таких деятелей культуры и искусства, как клавишник минской группы Martin.S. – его музыкальное сопровождение, безусловно, современно и оригинально, возможно, именно оно добавляет картине ощущение непосредственной близости, и песни Ляписа, Acute и других актуальных коллективов вносят свой вклад в создание целостного впечатления. Особое впечатление производят эпизоды, посвященные бабушке, её мудрые размышления о смерти и жизни, сцена с врачом и констатацией неизбежного ухода Юлии, а также, конечно, с Кулинковичем. В этих сценах присутствует невероятная красота, шарм и обаяние, заставляющие зрителя сосредоточиться и глубоко задуматься, подобно тому, как легко можно оступиться при просмотре картин Джармуша, где иносказание часто служит незаметной, но опасной ступенькой. Для меня этот фильм стал настоящим глотком свежего воздуха, – он дарует надежду на дальнейшее развитие белорусского кинематографа, наравне с такими работами, как «Оккупация. Мистерии» и «Инсайт». Это – не головоломка, а скорее, сложная математическая задача: найдите неизвестное, вычислите корень, сделайте замену – и вот, искомое открывается перед вами. Я искренне рада профессиональному росту и успеху белорусского кинематографа! От всей души благодарю!

Вокруг этой кинокартины действительно возникло немало шума и повышенного внимания, и, признаюсь честно, изначально я отнеслась к ней с заметной долей скепсиса. Мне, как правило, чужды продолжительные сериальные повествования, склонные к неоправданному растягиванию времени и, как следствие, теряющие свою остроту. Тем не менее, я была готова милосердно относиться к некоторым, казалось бы, искусственно надуманным эпизодам, где авторы демонстрировали, по сути, беспринципный подход, пытаясь ухватить зрителя. Итак, что же скрывает в своей глубине этот фильм? В отличие от первоначальных ожиданий, в центре повествования не фигурирует персонаж Никиты и его связанная с ним история о СПИДе и музыкальной группе. Сюжет, как ни странно, прикован к современной Беларуси, представляя собой, по сути, развернутую картину белорусской действительности. Это, бесспорно, неожиданное решение, и, как оказалось, сценарий "Выше неба" был, во многом, написан с учетом реальной местной атмосферы. Авторы, словно раскрывая карты, внедряют зрителя в лабиринт белорусского контекста, воссоздавая дух происходящего. Несмотря на определенные параллели с отечественными сериалами, нельзя отрицать, что некоторые эпизоды ощутимо перегружены, что, несомненно, вызвала у меня опасения. Музыкальное сопровождение, к сожалению, не оправдало надежд – оно не находило гармоничного соединения с происходящим на экране. Общение между героями иногда казалось настолько неправдоподобным, что в моменты непроизвольного закрытия глаз, я ощущала себя не перед обычными жителями, а перед всемирно известными литераторами, представителями мирового литературного процесса. Нельзя не отметить и игру актеров – я почти без колебаний поверила в образ Никиты, его матери, необыкновенного наркокурьера, чье лицо, с выразительным лицом Яны и Оли, без труда позволяло невольно определить его. Актеры практически безупречны в своих ролях. Однако, сознание у меня возникли сомнения в отношении отца главного героя – его поведение ощущалось не совсем естественным, как будто что-то поддельное. Присутствие минских знаменитостей, за исключением финальной сцены с монтажником-Куллинковичем, не добавило картине ни красоты, ни нового смысла. Несмотря на определенные недостатки, сериал "Выше неба" заслуживает внимания и может быть оценен как одна из наиболее выдающихся работ белорусского кинематографа нового времени.