Сериал Три дня в Москве онлайн

Этот фильм, «Три дня в Москве», – не просто кинокартина, а настоящая жемчужина советской кинематографии, призванная перенести зрителя в атмосферу тепла, искренности и, несомненно, некоторой наивной, но такой привлекательной, добродетели. Что именно нам так цепляется в этих фильмах, снятых в эпоху семидесятых, – это, прежде всего, их неповторимая атмосфера, пропитанная ощущением искренней человечности, отсутствием цинизма и пошлости, и, конечно же, простые, трогательные жизненные истории, способные вызвать как улыбку, так и легкую грусть. И важно понимать, что в них не всегда требуется претендовать на звание шедевра – такие произведения, как, например, «Три дня в Москве», могут быть скромными, малоизвестными, но при этом обладать той особой, неповторимой ценностью, которая заставляет их бесследно оставаться в сердце. В центре повествования – судьба молодого милиционера Ивана Федотова, прибывшего в столицу на три дня по распоряжению начальства, чтобы сменить обстановку, получить культурный опыт и познакомиться с достопримечательностями Белокаменной. Однако, его планы на отдохнувший, расслабленный отдых разбиваются о реальность: Иван оказывается втянутым в череду комичных и жизненных ситуаций, знакомясь с разнообразными людьми, и, в частности, с харизматичным, но весьма нечестным Германом Коробковым, чьими манерами руководит талантливый Станислав Садальский. Здесь, в этой запутанной паутине обмана и неискренности, Иван встречает свою судьбу – Ольгу, красивую и очаровательную сотрудницу милиции, и его сердце, словно плененное, переполняется чувствами. Но, увы, финальный финал оставляет ощущение недосказанности и грусти: молодые люди не остаются вместе, что, несомненно, былостью не предназначалось. Кто знает, возможно, разлука была необходима, чтобы в будущем они нашли друг в друге счастье, или, быть может, эта разлука позволила им оценить и переосмыслить свои чувства. Воспроизведение атмосферы семидесятых годов в фильме выполнено с поразительной точностью – мы видим яблоневые сады, соседствующие с высотными домами, где-то рядом раскинулись домики из частного сектора. Эта картина, впрочем, не уникальна для Москвы – её можно увидеть и в Минске, где до сих пор рядом с новой многоэтажкой расположены небольшие домики с огородами и садами, где яблоки краснеют, а вишни наливаются соком. Актерская игра в фильме – это, несомненно, безупречный пример мастерства. Актеры играют легко и непринужденно, убедительно, и создают на экране те самые ситуации, которые, несомненно, навсегда останутся в памяти. Фильм полон забавных, смешных моментов, но при этом не лишен серьезной морали. В советском кино всегда было принято снимать фильмы с поучительными историями, с глубоким смыслом, который скрыт за напускной комедийностью. «Три дня в Москве» – это, по сути, небольшая сказка, созданная гением сценариста Альберта Иванова, создателя знаменитой истории про «Хому и Суслика». И, конечно, не стоит забывать о замечательной музыке, которая звучит в фильме, о песне «Ты говоришь мне о любви», исполненной Ниной Бродской. Это милое, интересное и вызывающее эмоции кино, которое я с удовольствием рекомендую к просмотру!

После того, как я наконец-то погрузилась в созерцание этого кинематографического произведения, я испытывала абсолютную, непоколебимую уверенность: перед нами предстоит совершенно захватывающее, безусловно увлекательное и, несомненно, весьма интересное путешествие. Первые минуты повествования недвусмысленно сигнализировали о перспективном, многообещающем проекте, замахивающемся на создание обширной и, несомненно, любопытной череды событий. Возвращение столь любимого и знакомого зрителям Кости Збруева, хоть и представленного на экране под новым именем Ивана Федотова, в сочетании с проникновенной мелодией Нины Бродской, вызывало немедленное, практически инстинктивное желание отвлечься от всех повседневных забот и полностью погрузиться в мир, рождающийся на экране. Возникало предчувствие, что на экране, несомненно, развернется нечто поразительное, потрясающее и, возможно, даже совершенно невероятное. Первые минуты, словно заманчивая мелодия, неумолимо завораживали, и с каждым последующим эпизодом захватывали внимание зрителя, словно магнит. Я, не испытывая колебаний, удобно расположилась в кресле, готовая восхищенно следить за происходящим на экране. Начало фильма представляло собой исключительно прекрасные, мощные эпизоды, безусловно, заслуживающие высокой оценки, да и общая атмосфера, созданная кинематографистами, представлялась просто превосходной. Особенно запомнилась таинственная ситуация, разворачивающаяся в гостинице, и непонятная, окутанная тайной, ситуация возле вокзала, а впоследствии – появление полиции, представленные с ярким, позитивным пафосом. Преобладал добрый юмор, невозмутимые сцены, располагающая атмосфера, но, к сожалению, вскоре всё начало постепенно меняться, и, к великому сожалению, в лучшую сторону это не перешло. Происходило нечто странное, когда появлялись не совсем понятные моменты, связанные с гостеприимным, но каким-то образом отчужденным сержантом, и, в этот критический момент, начало прокрадываться ощущение сомнений. А появление персонажа Станислава Садольского лишь усугубило ситуацию, сделав её еще более запутанной и сложной. Особенно омрачил дальнейший ход событий, исполненный неповторимого очарования, образ тети Глаши, в которую так убедительно была воплощена Валентина Сперентова, еще больше усложнила и так уже шаткое положение этого фильма. В какой-то момент, повествование будто бы затормозило, сюжет, совершенно не развиваясь, просто замер на месте, лишенный каких-либо ярких, интересных и, разумеется, любопытных событий. Непонятно, как это могло произойти, ведь такое мощное и многообещающее начало, заставило задаться вопросом: почему же так получилось? Сюжет оказался довольно простым и прозрачным, и, чтобы понять, чем же является этот загадочный Гера Коробков и в каком направлении он движется, не требуется чрезмерных усилий. Однако, создатели фильма, по какой-то необъяснимой причине, решили растянуть этот момент, затягивая и закручивая его, как некий, сложный клубок. Неужели существовала какая-то конкретная цель, стоящая за подобным размозжением, не обнаруживая в эпизоде ни намека на юмор или забавные моменты, и, очевидно, не сумев создать что-то действительно стоящее, тем более не представляется возможным найти смысл и рациональность в этом бесконечном затягивании действия. Это, без сомнения, испортило совершенно прекрасное и эффектное начало, зачерствело столь многообещающее начало. Сказать, что я испытывала дальше, было бы, возможно, не совсем честно, поскольку сама я не могла понять, ли это была искреннее желание проследить за развитием событий до самого финала, или же это был неосознанный желание просто завершить просмотр на достигнутой точке. Мне было непонятно, зачем нужно было поддерживать удержание внимания, когда в фильме не было развития сюжета, как не было ни намека на необычные и запоминающиеся события, тем более, что главный герой располагал всего лишь тремя днями! Казалось, что создатели картины совершенно не собирались торопиться и, по-своему, полагали, что нашему вниманию представится каждая деталь, каждая фраза, каждая реплика, все это будет детально проанализировано, разобрано и разжёвываться с излишней тщательностью. Я потеряла всякую надежду на продолжение просмотра, поскольку не видела в этом смысла. При этом, поводом для размышлений стала задумка, которая казалась весьма хорошей, актерский состав, подобранный с невероятным умением, музыкальное сопровождение - отличное, а атмосфера – чудесная, но, увы, это все разрушено. Они даже сумели странно и нелепо испортить смысл песни – на начало я даже не понимала, о чем они. Я надеялась и ждала, что по крайней мере к финалу сюжет хоть немного раскроется, что мы, зрители, поймем его, но так и не произошло никаких изменений. Что это за фильм, о чем он пытался нам рассказать, я так и не поняла, хотя искренне старалась это сделать!