Сериал Цикады онлайн

Финал сериала "Цикады" предлагает зрителю не просто разворот историй, а погружение в многослойную драму, где предстает сложная палитра человеческих слабостей и трагических ошибок. Режиссер Евгений Стычкин, стремясь к созданию манифеста, сумел выявить глубинные закономерности, знакомые нам по вековым человеческим историям. Прежде чем осудить, стоит отметить, что разворачивающаяся драма, начавшаяся с отдельных, травмирующих эпизодов, в финале приобретает удивительную, даже трагическую, взаимосвязь. Начальная тревога, вызванная школьными травмами, персональными демонами, прорастающими из давно забытых, но все еще болезненных, семейных раскопок - страх, равнодушие, узурпация, порождающая цепочку роковых событий. Старшеклассники, обитатели столичной мажорской школы, подвергаются последовательному допросу следователем, и в этой игре вопросов и ответов, тревога нарастает, как густая туча. На первый взгляд, все эти истории кажутся вариациями на тему “богатые тоже плачут", но постепенно раскрывается, что за фасадом филиппинской прислуги, кабриолета на 18-летие и оргиек старшеклассников, оплаченных отцом одного из них, скрывается нечто более серьезное. Серьезность заданий актерскому составу, в особенности Стычкина, многодетного отца, ставит в задачу прочувствовать тяжесть человеческого страдания, как это проявляется в предваряющих каждую серию предупреждения о сценах, тяжелых для восприятия. На первый взгляд, можно и вычислить, что произошло, выявить имя жертвы и имя убийцы, но истинное откровение – это непроизнесенная речь директрисы на отмененном выпускном. Это манифест несостоятельности и родительской ответственности, где слова, наполненные ложью и лицемерием, приобретают вес. Особого внимания заслуживает конфликт между директрисой и ее взрослой дочерью – психологом школы. Это отображение классической проблемы – невозможность видеть, что твой ребенок повзрослел и должен жить свою жизнь, отгородившись от грубого и токсичного вмешательства родителей. “Быть может, самый тяжкий родительский грех” – не знать, когда остановиться, не навредить, не растоптать личность, не отпускать. Но, как ни парадоксально, школьников, наоборот, слишком рано выпнули во взрослость, предоставив поручить управлять мощным транспортом, что привело к катастрофе. Смотрится, правда, несколько неестественно, когда актеры, в большинстве своем 23-28 лет, играют роли, требующие глубокого переживания. Особенно заметно это в сцене с “пацанами” в бассейне – волосатыми спинами и пузами. Но, как ни странно, это, возможно, режиссерское решение, подчеркивающее сложность актерских задач и призванное спровоцировать у зрителя глубокие переживания. В финале, особое впечатление произвела сцена, где отец Стычкина и сын Верника пытаются попросить прощения и признать свой родительский провал – что, как известно, для мужчин, особенно для отцов, практически нереально. Они, скорее, будут обвинять всех, особенно детей. И вот тут-то и появляется надежда – в финальной сцене, обращение к зрителю с просьбой “пристально вглядеться в это страшное зеркало и исправить свои ошибки, пока не поздно”. И, наконец, рекомендация – родителям подростков стоит посмотреть этот фильм целиком, задавать себе вопросы и честно на них отвечать.

Этот сериал, к сожалению, не просто меркнет в сравнении с оригиналом, он, на мой взгляд, совершает существенный провал, грозящий исказить восприятие всей истории. Основная проблема заключается в неправдоподобности актерского состава, где роль юного "Слова" берет на себя Городничий, достигший уже двадцати восьми лет. Эта существенная разница в возрасте, как говорят, буквально разрушает эффект погружения и вызывает у зрителя ощутимый диссонанс. Создание, по сути, является нелепой, затянутой попыткой осмыслить трагическую судьбу богатого человека. Режиссер, Дмитрий Стычкин, отобравшись под роль главного героя, самонадеянно пытается воплотить образ "крутого, богатого папаши", который всеми силами старается казаться "своим" для своих сверстников-подростков. Однако, его манеры и поведение, кажется, вызывают лишь насмешку, а не понимание. Что касается персонажей в целом, то их описание достойно лишь презрительного взгляда. Ни один из них, даже самый выдающийся, не вызывает ни малейшего намека на симпатию, ни малейшего отголоска сочувствия. И "детки", и родители, и учителя – все они предстают в максимально удручающем свете. Особенно хочется отметить, что режиссер, к своему горю, уделяет чрезмерное внимание сценам, разыгрывающимся в доме Стычкина. Почти половина одной из серий целиком и полностью посвящена этому процессу, вызывая у зрителя ощущение, что съемочная команда испытала истинное наслаждение, наблюдая за этим непродуктивным занятием. Вопрос о том, стоит ли вообще начинать смотреть этот фильм, остается открытым и зависит, безусловно, от личных предпочтений каждого зрителя. Однако, если бы в этой картине приняли участие лишь молодые люди не старше восемнадцати лет, результат, вероятно, был бы совершенно иным. Как и в жизни, так и в кинематографе, трагедия может быть несомненной, но её восприятие не вызывало бы столь ощутимого ощущения нелепости. В конечном счете, это, скорее, фильм о представителях золотой молодежи, лишенной каких-либо насущных забот и перспектив, а не о переживаниях и драмах подростков. Следовательно, я уверен, что просмотр оригинального "Слова пацана" – с участием именно юных актеров – предоставит гораздо больше пользы и удовлетворения, чем данный, увы, неудачный эксперимент. Во всех аспектах – и в художественном, и в эмоциональном, и в моральном.