Сериал Стервы, или Странности любви онлайн

С победой, которую столь явно не приглянулась значительная часть влиятельных фигур российского телевидения и шоу-бизнеса, выступившего режиссера и сценариста Владимира Фатьянова, можно лишь отметить его смелый, хоть и спорный, подход. Эта комедийная сатирическая работа, словно редкий бриллиант, выделяется на фоне обилия сомнительных, вторичных боевиков, фальшивых мелодраматических трагедий и искусных детективных штучек, что, подобно разрастающемуся плесени, стремительно захватывало все эфиры в то время. Сценарий, насыщенный причудливой оригинальностью, предлагает зрителю наблюдаемое зрелище – ощутимые попытки скрыть бездостоверность и поверхностность под лоском нарядностей, скрыть примитивные мотивы, зачастую не оправдывающие себя, и прочие несостоятельности. Однако, в совокупности с остроумными диалогами, тонким мастерством в построении типизированных характеров, фильм позволяет с прискорбной узнаваемостью видеть тех самых персонажей, столь привычных для нас на телеэкранах. Наружное содержание этой кинокартины – это, в первую очередь, зарисовка жизни избалованных капиталистических туристов, безустанно комментируемая с исчерпывающей меткостью и, порой, с ощутимым градусом юмора, когда столь богатые наблюдатели с иронией воспринимают происходящее. Однако, настоящая ценность картины заключается далеко не только в этом. Потрясающая музыкальная аранжировка, безупречная операторская работа, а также глубокие философские рассуждения, исполненные с изяществом и не лишенные ироничного оттенка, – все это сплачивается в общую интонацию фильма, выделяя его из общего потока происходящего и позволяя сравнивать с ним лишь некоторые, действительно выдающиеся произведения. Актерский состав, бесспорно, достоин самых похвал, хотя и здесь присутствует отдельная "лишняя" фигура – Илья Соколовский, чья игра не соответствует ни образу молодого человека, названного Цыбулей, ни общему тону и динамике его коллег по цеху. Остальные актеры, включая Вячеслава Жолобова, Татьяну Борисову, Марину Черняеву, Екатерину Крупенину, Ольгу Погодину, заслуживают искренней гордости и восхищения – их исполнения безупречны и отличаются поразительной точностью. В особенности хочется отметить игру Флоренской, в котором так отчетливо узнается Екатерина Волочкова. И у меня нет никаких сомнений в том, что роли Андрея Краско, Нины Усатовой и Владимира Долинского представляют собой значительный и существенный вклад в фильмографию, значительно расширив наше представление о творческом потенциале этих актеров. Особенно хочется отметить Илью Краско – его образ, безусловно, является вершиной мастерства актерского состава. Каждая его шутка, каждое, казалось бы, незначительное высказывание, воспринимается как личное откровение, как осознание истины. Невольно возникает ощущение, что он, исполняя эту роль, выступает в роли самого себя - опытного, вдумчивого, начитанного и, в определенном смысле, одинокого философа, облачающегося в домашнюю одежду, и с любовью относящегося к окружающим, и с большим интересом наблюдающего за течением жизни, не отказываясь порой от небольшой порции крепкого напитка. Как же хорошо, что ему всё-таки удалось воплотить этот образ на экране! И грустно лишь то, что трагичность ситуации не позволила полностью раскрыть скрытый актерский потенциал этого выдающегося актера.

В определенный момент, когда человеческая душа, словно уставшая от тяжкого бремени, искалеченная разочарованиями и неудовлетворенностью, начинает издавать нескрываемые вопли отчаяния, нередко в словах мужчины, адресованных женщинам, проскальзывают слова, не лишенные грубого, даже уничижительного оттенка. Рассматривая подобные моменты, представляется, что внутри каждого из нас, даже самого стойкого и закаленного, таится неясный запрос на нежность, на откровенную, искреннюю ласку, и мы, в погоне за этой эфемерной потребностью, готовы, порой, пойти на поступки, диаметрально противоположные нашим принципам, на нарушение установленных нами рамок и жизненного уклада. Исходя из общей композиции данного художественного произведения, формируется убеждение, что в реальном мире, в повседневной жизни, многие ситуации, так ярко и драматично показанные на экране, могут повторяться с пугающей точностью. В центре внимания оказываются супруги банкиров – холоднокровные и расчетливые личности, стремящиеся к материальному благополучию любой ценой, одинокие женщины, отчаянно ищущие состоятельного мужчину, воплощающего в себе символы власти и богатства – также, по сути, предстают перед зрителем как фигуры, обладающие определенным набором не самых добродетельных качеств. Однако, как и в любой истории, посвященной поискам и достижениям, лишь те, кто обладает исключительной проницательностью, способен не только понять заложенные смыслы, но и достичь поставленной цели, превратившись в истинных победителей. Но каким путем, опираясь на какие стратегии, можно воплотить мечты в реальность? Скольких жертв придется принести, когда мечты разбиваются вдребезги, и достижение цели превращается в горькое разочарование? Обращая взгляд на этот, безусловно, весьма привлекательный сериал, мы осознаем, что все финансовые богатства мира не принесут счастья, но красивая, гармоничная жизнь – не является чем-то недостижимым, ее можно создать, несмотря на внешние обстоятельства. И любовь, как ценный и хрупкий дар, не купить на деньги, а месть и предательство – это заведомо опасный путь, который, согласно общепринятым нормам морали и мудрости, нельзя допускать, ведь "старое упоминать" – часто оказывается недопустимым риском для собственной душевной гармонии. Особое внимание стоит уделить тому факту, что в рамках данного кинематографического полотна, каждая, даже кажущаяся несерьезной, деталь содержит в себе ценный урок, истина, выведенную через повидомку драматической истории. Оценка: 10 из 10. Приглашаем вас к просмотру и наслаждению!

Фильм, по всей видимости, создавался под влиянием чрезмерно приторных, нелепых и, откровенно говоря, нелепых комедийных стереотипов. Сюжетная линия, казалось бы, простая и понятная, была реализована с неуклюжестью и отсутствием тонкости, а многие эпизоды лишены всякой правдоподобности, ощущаясь как нарочито выдуманные конструкции. Актерское исполнение, за редким, с поправкой на исключительный талант, исключением, оставляет, мягко говоря, весьма горькое впечатление. Исполнители, в большинстве своем, представляли собой нечто вроде «деревянных» кукол, напоминающих отчуждённого Буратино – их смех звучал неестественно и вымучено, а речь – фальшиво, лишена живого тепла и искренности. Подбор актеров, к сожалению, представлял собой сплошное разочарование, вызвав у зрителя чувство необъяснимой неудовлетворенности. Однако, на фоне этого общего разочарования, выделить удалось несколько ярких исключений: Андрей Краснов, как всегда, продемонстрировал безупречное мастерство, эффективно воплотив любой, даже самый неожиданный образ, а игра Владимира Долинского вызывала искреннее удовольствие. В женском актерском ансамбле, лишь А. Флоринская и М. Черняева смогли достойно проявить себя, не оставив равнодушными зрителей. В конечном итоге, фильм получает оценку, близкую к трем с минусом. И лишь великолепные, завораживающие краснополянские пейзажи, вместе с выдающимися работами Андрея Краснова и Владимира Долинского, сберегли фильму от заблуждения и, возможно, определённо заслуживают высокой оценки, предотвратив столь низкое рейтинговое положение.