Сериал Части нее онлайн

Тонкая грань между захватывающим триллером и безмятежной медитацией – вопрос, который часто допускает художественные эксперименты. Однако, когда тягучая, почти созерцательная атмосфера выводит жанр в явь, возникает закономерный вопрос: могут ли персонажи, составляющие основу повествования, вызывать у зрителя ощутимое, пусть даже противоречивое, эмоциональное отклик? Безусловно, да, и чем глубже это противоречие, тем сильнее воздействие на зрителя, тем больше он погружается в детали, тем более он становится вовлеченным в происходящее. Подобные вопросы, парадоксальным образом, лишь подчёркивают фундаментальную истину: главный, и, пожалуй, единственный, вопрос, на который можно ответить – однозначно – нет. И именно этот фундаментальный недостаток лежит в основе столь разочаровывающей истории о "Частях неё". Две главные героини, представленные в сериале, обладают, мягко говоря, крайне скудным на содержание характером. В них совершенно отсутствует индивидуальность, лишенность каких-либо значимых черт, что, в свою очередь, не даёт зрителю никакой почвы для развития чувств, будь то симпатия, антипатия или просто заинтересованность. Простые злоключения, разворачивающиеся перед нами, становятся попросту неинтересными. Более того, наблюдать за их деяниями – занятие, которое кажется в высшей степени бессмысленным. Фактически, сюжет, насчитывающий восемь серий, мог бы быть вполне сопоставим с отдельной, средней по масштабу, детективной историей, вроде «ФБР» или «Спецназа города ангелов». Преобладающая в повествовании банальность событий, постепенно трансформируется в глубокое недоумение. Как вообще, учитывая всю траекторию, могли принять этот проект продюсеры? Как вообще могли допустить его показ? Сценарий, безусловно, пропитан предсказуемостью. Он представляет собой картонный шаблон, «сделанный на коленке», лишенный каких-либо перспектив развития. Развитие персонажей отсутствует в полной мере – это, возможно, можно простить в рамках «вертикального» процедурального жанра, но для однозначно горизонтального, с претензией на психологическую глубину, статика персонажей – это смертельный грех. Режиссёр, очевидно, не сумел найти вдохновение в предложенном материале (и это, пожалуй, можно понять), что привело к совершенно беспомощной актерской работе. Главная героиня (к счастью, актриса, показавшаяся весьма достойной) демонстрирует «застывшее» выражение лица: «Боже, и какой огромный груз нереализованного потенциала, когда тебе приходится играть за деньги». С лица актрисы, исполняющей роль дочери её персонажа, не сходит удивленно-растерянная гримаса: «А? Что? Меня уже снимают?». Отсюда следует, что в этой «триллере» отсутствует какой-либо саспенс, нет и подлинной интриги. Сил авторского коллектива хватило на первые пятнадцать минут фильма, где всё было, безусловно, хорошо. Эти первые пятнадцать минут – своеобразная заманушка, обертывающая сериал в динамичной оболочке, но, в конечном итоге, она лишь усиливает разочарование зрителя, который ждет, когда же начнётся хоть что-то, но его ожидания остаются неудовлетворёнными. В жизни, к сожалению, нередко наблюдается такая картина: скучная, банальная, изнуряющая работа, подобная, например, работе маршалов. Но, как известно, искусство кино обладает удивительной способностью находить красоту в обыденности, раскрывать мощные характеры в самых незамысловатых людях. Вспомните советский «Осенний марафон» – не лишен ли он былой славы шедевра, превращающего серую советскую действительность в арену страстей? Здесь же – отсутствие страстей, всё течет спокойно, неторопливо покачиваясь на сюжетных ухабах, как мусор в ручье из прохудившейся трубы водоснабжения. И это вызывает ничуть не больше интереса у зрителя. В итоге, на восьмой серии, когда авторы торжественно «выстреливают» холостыми из развешенных ружей и с большим размахом раскрывают секрет Полишинеля, зритель остается лишь с горькой сожалением о потраченных восьми часах. Единственное, чем может служить этот опус – это ценным уроком для будущих авторов и режиссёров. Для остальных – необязательным факультативом.