Сериал На ножах (1998) онлайн

Несмотря на то, что экранизации произведений Н.В. Лескова, в отличие от многих других классиков девятнадцатого столетия, встречались с крайне ограниченным успехом, Александр Орлов сумел совершить настоящий прорыв в интерпретации наследия писателя. В свете того, насколько своеобразен и многогранен был мир, созданный Лесковым, с его сложной палитрой характеров и острым социальным анализом, подобный успех казался практически невозможным. Стремясь передать всю глубину и противоречивость лесковского мира, Орлов не просто воплотил сюжеты, а, по сути, выкроил из изначально сырого и не до конца выработанного материала образ, максимально приближенный к истинной сущности автора. В этом, безусловно, сыграла свою роль историческая среда – эпоха либеральных реформ, с ее волной перемен и социальными потрясениями, которые отражены в произведениях Лескова. Орлов, выступивший как режиссер и сценарист, с поразительной точностью выделил из общих лесковских мотивов отдельные, наиболее значимые для его интерпретации. Особенно выделялись образы, воплотившие в себе классовую борьбу, нравственные искажения и угасание традиционных ценностей. В частности, внимание зрителя цепляли колоритные персонажи: Горданова (Добрынина), Висленев (Виноградов), циничная и холоднокровная Глафира (Майорова), а также эксцентричный и загадочный отец Евангел (Феклистов), воплощавший собой духовную обеспокоенность и стремление к нравственному возрождению. Изображение Водопьянова (Назаров), сумасшедшего бедуина, обладающего, казалось, пророческими способностями, вызывало неподдельный интерес, а образ генеральши Синтяниной (Иванов) – напряженность и иронию. Особое внимание зрителя привлекали многочисленные детали, наполнявшие фильм атмосферой исторической достоверности и социальной напряженности. Изображение "пейзажа", наполненного символическим значением, было тщательно продумано, создавая ощущение присутствия в эпоху, когда "окраина" была не просто отдаленной территорией, а местом, где сталкивались разные мировоззрения. Сцены, от бытовых диалогов до драматических эпизодов, были выписаны с филигранной точностью, передавая сложный и противоречивый характер лесковских героев. Нельзя не отметить и вклад композитора Мартынова, чья музыка, органично вписанная в повествование, усиливала эмоциональное воздействие фильма и подчеркивала его художественную ценность. Своим экранизацией Лескова, Орлов не только сумел передать основные сюжетные линии, но и выявить не только глубину, но и своеобразную эстетику писателя, создав произведение, которое не просто интересно, но и заставляет задуматься. Представляется, что этот опыт, безусловно, востребован и в современном кинематографе. Особо интересным представляется возможность создания экранизации "Соборных", произведения, которое, возможно, станет настоящим откровением для современных зрителей.

Эта экранизация произведения Лескова представляется весьма впечатляющим и, без сомнения, придется на удивление приятной для ценителей русской классической литературы. В сериале, мастерски сплетённом из сложных переплетений судеб, тонко исследуется широкий спектр человеческих мотивов – от благородной любви, пронизанной горечью утраты, до корыстной страсти и откровенной подлости. Присутствуют, разумеется, и глубокие философские диалоги, заставляющие задуматься о вечных вопросах бытия. Игра актеров, несомненно, заслуживает искренней похвалы, не вызывая ни малейших сомнений в их профессионализме. Признаться, единственным моментом, вызывающим легкое замешательство, является манера речи Ирины Розановой. Периодические, необъяснимо возникающие паузы, казалось бы, не подчиняются логике повествования и грамматическим нормам. Что касается персонажей, мне не удалось выявить чёткого критерия для их классификации – главного или второстепенного. Каждый из них обладает собственной, неповторимой глубиной и не проявляет однобокости. Глафира, предстающая в роли злодейки, загадочно задумавшей покончить с жизнью мужем, втайне вызывает сочувствие, ведь её искушение и падение в греховные дела были спровоцированы Гордановым – этим человеком, вещающим о принадлежности к какому-то тайному братству, но, к сожалению, лишь обыкновенным, беспринципным лжецом. Висленев, в свою очередь, предстаёт в образе наивного юродивого балагура, попрошайки и существа, лишенного всякой моральной ориентировки. Лара, напротив, представляет собой расчетливую и холоднокровную особу. Форов, хоть и обладающий доброй душой, оказался хроническим алкоголиком. Его супруга, в свою очередь, проявляет излишнюю, не совсем заслуженную любовь к своим племянникам. При этом, отношения между Андреем и Александрой, показанные в сериале, вызывают ощущение некоторой искусственности, их изображение ощущалось слишком идеализированным и неправдоподобным. Андрей, воплотивший в себе принципиальную непоколебимость, часто казался отчужденным и неспособным к искренним чувствам, как к девушке, так и к собственной жене. Линия взаимоотношений между Александрой и ее пожилым мужем представляется несколько нереалистичной, ведь он, к удивлению, благословляет их любовь к другому мужчине. Восхитительно, конечно, если подобное действительно может случиться, как это воссоздано в художественном произведении. На мой взгляд, Глафире досталось, что она заслужила, а Ропшин в итоге стал той самой "темной лошадкой", добившись наибольшего успеха и удовлетворения своих амбиций. В целом, этот сериал – настоящее сокровище, которое я охотно рекомендую к просмотру всем, кто ценит глубокую, многослойную и трогательную историю.