Сериал Маяковский. Два дня онлайн

Создание экранизаций, основанных на биографиях великих личностей, представляет собой задачу исключительной сложности. Это не просто книга или рассказ; речь идет о воплощении реальной жизни, прожитой человеком, тем более выдающегося и неординарного, как, например, Владимир Маяковский. Каждый индивид обладает собственным, уникальным восприятием жизни, придает особое значение определенным моментам, формирует неповторимый характер, и, безусловно, определяет степень своей активности или, напротив, молчания. Попытка воссоздать историю Маяковского на экране – задача, умноженная на двойную сложность. Его личность отличалась крайней неспокойностью, бунтарским духом, искрометным талантом и одновременно глубокой замкнутостью, неустанным стремлением к пониманию мира. Даже в своих стихах некоторые зрители могут обнаружить несоответствия, не совпадающие с их собственным представлением о творческом пути поэта. Жизнь, в сущности, является слишком субъективной отраслью, и, соответственно, фильм, посвященный Маяковскому, неизбежно встретит критику со стороны. Авторы постановки ставили перед собой весьма непростую задачу – объяснить причины трагического самоубийства Маяковского, потрясшего современников и породившего множество интерпретаций и домыслов. С одной стороны, причина, по сути, кажется очевидной: это пронизывающее экзистенциальное мировосприятие, не затронувшее бытовые аспекты жизни. Именно благодаря этой глубине, не зависящей от материального, Маяковский обрел статус величайшего поэта, несмотря на кажущуюся легкость и, порой, надуманность его стихов. Но, как следствие, это же вело к неизбежному трагическому финалу. В сериале трагизм был, скорее, запечатлен в форме бытовой одиночки, неприкаянности, неутолимой жажды счастья, вызывающей непонимание и страх у окружающих. Особый интерес представляет попытка авторов намекнуть на политические причины и разочарование поэта в возможности человека изменить мир. В этом они использовали мелодраматический сюжет, который, с одной стороны, привлекал внимание широкой публики, а с другой – позволял “высветить” образ Маяковского, неординарность поведения которого могло вызвать осуждение у “массового зрителя”. На роль злодеев, естественно, выбрали Брика – человека, который был рядом с поэтом на протяжении всей его жизни, что обеспечивало единство действия. Особого значения придавалось и образу Лили Брик – фигуры, не встречающейся в повседневной жизни обычного человека и, следовательно, вызывающей непонимание. Несомненно, авторы знали, что все мотивы поведения Лили Юрьевны, представленные ими, были не более чем клеветой, хотя отношения Маяковского с ней и были известны, а сам поэт в прощальной записке называл их своей семьей и молил об их любви. Существует множество воспоминаний, рисующих Лилю умной, обаятельной и окруженной восхищением. Действительно ли она манипулировала Маяковским? Конечно, как и многие другие добровольные поклонники, но не ради наживы, а по причине своей своенравной властности – обязательной составляющей ее харизмы и, одновременно, ее таланта, привлекшего к себе поэта. Существовал ли в этой ситуации элемент игры? Безусловно, но он понимался обеими сторонами, добавлял эмоциональную остроту в их жизнь, и кто знает, насколько раньше наскучила бы жизнь Маяковскому без этой наполненности? Начинается повествование с написания знаменитого предсмертного письма, которое уже давно выучили – от школьников, изучающих творчество поэта, до пожилых людей, не перестающих перечитывать его произведения. Считаю, что начинать было можно было более интересно. Зритель уже знал, что Маяковский писал письмо, потом застрелился. Это не новизна, не открытие. Можно было попытаться привлечь аудиторию каким-нибудь необычным ходом, неординарным началом. К тому же, сразу же появилась эта ироничная шутка с изображением письма. Весь сериал, по сути, – это одна большая сплетня. Во-первых, в нем представлены странные, не подтвержденные факты; во-вторых, представление героя в рамках фильма – это всегда субъективизм. Так как любая кинокартина – это взгляд режиссера на вещь, а здесь под прицел попала жизнь великого поэта. Поэтому крайне неосторожно было помещать в сериал эпизод с написанием Маяковским предсмертного письма, где всё заканчивается на «И, пожалуйста, не сплетничайте. Покойный этого ужасно не любил». Наблюдаются и проблемы с актерской игрой. Чернышов не всегда воспринимался в роли Маяковского. Хотя он очень естествен в бунтарских сценах, в полемике, даже в необычном поведении с женщинами, но он чрезмерно преувеличивает в “трагическом сумасшествии”. Думаю, при хорошей режиссуре и более приличном сценарии он способен выразительно передать трагизм Маяковского, но для этого нужны были бы лучшие стихи, а не вполне случайный и неровный их подбор. “Лилечка” (вместо письма) отсутствует, что серьезно затрудняет разговор об их отношениях. Образ Лили мне показался странным, нечетким, неясным. Ее изобразили однобоко, без достаточного учета ее значимости для Маяковского, что привело к ее представлению в весьма ограниченном и невкусному виде. Ее "коварные, томные" взгляды кажутся однообразными и примитивными. Дмитрий Нагиев также не воспринимается в роли искусствоведа, человека, который проложил дорогу к творческому подъему поэта. Его игра выглядит примитивно. После скандальных шоу и глупых комедий, в которых он принимал участие, теперь сложно его воспринять серьезно. Но попытка была неплохая. В том смысле, что на его место требовался человек с такими же внешними данными и ,может быть,даже с похожей мимикой. Напряженность создает излишний драматизм. Понятно, что создателями фильма руководило желание сделать фигуру поэта еще сильнее и ярче, но они явно перестарались. Слишком много эпизодов, где Маяковский, будучи еще неизвестным, начинает читать свои стихи, и вдруг все вокруг замолкают. Эта сцена слишком перенасыщена пафосом. Глубин в сериале не наблюдается. Если вспомнить экранизацию «Есенин», то там видны настоящие чувства, искренность, честность. В «Маяковском. Два дня» всё достаточно поверхностно. Кстати, возникли и вопросы к названию фильма. Почему «Маяковский» – это понятно, но почему «Два дня?». Изначально кажется, что речь пойдет о последних двух днях жизни поэта-футуриста, но уже в первой серии виден разброс событий с 1930 года до 1911 в обратном порядке. Сначала зрителям предлагают увидеть финал, скрывать его нет смысла, а потом половина жизни Маяковского отматывается назад и вниманию предстают отдельные эпизоды из его юношеской жизни. Я считаю, что авторы подняли слишком много вопросов и дали на них очень однообразные ответы. Даже после просмотра нет ощущения понимания его творчества и его всей жизни. Наверное, и не должно быть этого понимания. Потому что Владимир Маяковский – это бездна неизвестного и неизученного. То, что мы видим, лежит на самой поверхности, даже его личность через стихи очень тяжело раскрыть полностью. Он необъясним целиком, слишком сложен. Не нужно было даже пытаться ставить вопросы о мотивах его самоубийства, о стиле отношений к Лилей и другими людьми. Потому что образ поэта очень однобоким и вычурным. Нет присущей ему глубины и неизвестности. Режиссеры заинтриговали: решили сообщить, что отгадали все секреты его жизни и неясности, но на деле же оказалось, что запутанных суждений стало еще больше.

Оценивая кинокартину «Маяковский. Два дня», я не могу не признать, что это, прежде всего, тщательно выстроенная мелодраматическая конструкция, лишь отдалённо касающаяся биографии великого поэта. Сюжетная линия сконцентрирована в основном на сложных, запутанных отношениях Маяковского с женщинами, которые, на мой взгляд, выступают в роли центрального ядра повествования, в тени оказываются его верные друзья и коллеги. Фильм с заметным акцентом ставит перед зрителем вопросы о его творческом пути, шумных выступлениях, дерзких путешествиях, обо всех аспектах его жизни и личности. Я бы сказала, что создатели попытались донести до зрителя не только яркие моменты, но и загадочную, многогранную личность поэта. Актерский ансамбль, собранный для этой картины, производит крайне благоприятное впечатление, и, в особенности, поражает игра Андрея Чернышева. Этот артист – явный обладатель истинного таланта, его воплощение на экране в данном сериале служит неоспоримым подтверждением этой гипотезы. Несмотря на некоторые, казалось бы, незначительные недочёты в исполнении, я считаю, что их можно свести на нет, учитывая масштаб личности Владимира Маяковского. Считаю, что абсолютного попадания в образ, безусловно, достичь невозможно, и, тем не менее, Чернышев обладает неисчерпаемым потенциалом, который, несомненно, проявится в его дальнейшей творческой деятельности. В картине также заняты несколько менее известных актеров, чья игра, на мой взгляд, нисколько не портит общего впечатления от просмотра, и, напротив, способствует сохранению художественной целостности. Безусловно, не стоит ожидать от актеров филигранного мастерства, но их задача выполнена достойно. Интересно, однако, наблюдалось ли в роли Давида Бурлюка, Дмитрия Нагиева, какое-то особое воздействие, как опытный и узнаваемый "мачо" выполнил свою роль, хотя мне показалось, что он придерживался своей привычной манеры поведения, не добавив ничего принципиально нового. Тем не менее, восхитительно исполнили роль загадочной и опасной обольстительницы Лили Брик – именно её образ стал одним из самых ярких и запоминающихся в фильме. Искренне сожалею, что мои представления об образе обоих, всех – не совсем совпадали с задумкой авторов, но, как известно, у каждого зрителя есть право на собственное восприятие. От сериала я испытывала определённые ожидания относительно получения правдивого и детализированного изображения жизни Маяковского, его трагических поворотов судьбы, и, что особенно важно, ответа на фундаментальный вопрос – «Почему?». Признаюсь, в моих ожиданиях была заложена идея о необходимости исторической достоверности и детального отображения сложнейших событий эпохи. К сожалению, в фильме этот аспект практически отсутствует, и в нём отсутствует развёрнутое освещение партийных, революционных дел, а также событий, связанных с войной, что, я полагаю, является существенным недостатком. Ибо, я не являюсь экспертом в истории, и, возможно, моя интерпретация событий не совсем корректна. Полагаю, что главным фактором, приведшим к печальному исходу, стала, в первую очередь, политическая конъюнктура того времени, и, вероятно, роль в сложившейся ситуации сыграла фигура главного сценариста – уроженца Украины. Несомненно, в произведении присутствует определённая легковесность в отношении исторических материалов, что, по моему мнению, привело к искажению картины произошедшего. Несмотря на это, «Маяковский. Два дня» – приятная и увлекательная мелодрама, выполненная с вниманием к деталям и скрупулезностью, – настоящая «вкусная» картина, в которой особое внимание уделено эмоциональному аспекту повествования. Возможно, я ошибаюсь, и тезис, будто «Мне необходимо быть любимым больше, чем кому-либо» – неразрывно связан с линией сюжета и является основным объяснением произошедшего, но я все же не думаю об этом. Я смело порекомендовала бы «Маяковский. Два дня» поклонникам Владимира Владимировича, в надежде, что они не будут разочарованы этой попыткой осмыслить его жизнь и творчество. Мы, зрители и читатели, так мало знакомы с наследием Маяковского, и, пожалуй, для многих из нас это – первый шанс прикоснуться к его миру.

Этот сериал, безусловно, оказался поистине выдающимся – не вымученным и не лишенным искренности. Поэзия Владимира Маяковского поразила своей силой и актуальностью, а фигура Александра Бурлюка, признаться, производит впечатление просто блестящего, виртуозного мыслителя. Для тех, кто еще не имел возможности прикоснуться к полноте его творческого наследия, я настоятельно рекомендую спланировать визит в музей, посвященный Маяковскому и Бурлюку – это станет прекрасным поводом для знакомства с их значительными произведениями и, несомненно, откроет новые горизонты понимания. Однако, при всей похвале, возникает небольшое ощущение некоторой сдержанности в драматической составляющей повествования. Полагаю, режиссеру было бы уместнее прибегнуть к еще более откровенному, даже провокационному подходу, чтобы в полной мере раскрыть трагизм и сложность описываемых событий. Наблюдается некоторая, признаться, сочувственная симпатия к ситуации, связанной с предстоящей реконструкцией музея Маяковского – это, безусловно, обрекает многих на потерю возможности увидеть его работы. Я намерен посетить музей в ближайшие выходные, сопровождая своего ребенка, чтобы тот смог, по крайней мере, приблизиться к восприятию богатейшего культурного достояния. В целом, следует отметить мастерскую работу команды – режиссура, операторская работа и, безусловно, сценарий, кажутся не лишенными достоинства и не скатываются в скуку, представляя собой вполне достойное зрелище. Очевидно, что затрагиваемые исторические эпохи – период Полковой Вахты и НЭП – представляли собой периоды невероятной динамики, турбулентности и, несомненно, обладают особым, завораживающим очарованием, достойным более глубокого осмысления и, возможно, более широкого исторического контекста.