Сериал Жанна Пуассон, маркиза де Помпадур онлайн

Приветствую всех! Мое восприятие нового проекта, посвященного загадочной фигуре Жанны Пуассон, в целом представляется довольно достойным, хотя и отмеченным некоторыми серьезными оговорками. Сериал, растянутый на около трех часов и состоящий из двух отдельных эпизодов, охватывает обширный период жизни знаменитой женщины – от ее первых встреч с королем Людовиком XIV до ее последних дней, пребывающих в тени королевского дворца. Зрителя ждет возможность наблюдать за Жанной Пуассон в двойной роли: изначально как пленница и любимица монарха, а затем, уже в зрелеографические годы, как влиятельный советник, оказывающий заметное влияние на государственные дела. Я, несомненно, был впечатлен попыткой реконструкции сложной и противоречивой судьбы этой исторической личности, особенно учитывая интерпретацию, предложенную режиссером. Однако, на мой взгляд, сериал страдает от некоторой неразберихи в повествовании, когда акценты смещены, и ключевые сюжетные линии не до конца раскрыты. Наиболее существенной проблемой является, как мне кажется, отсутствие глубокого анализа политической составляющей, а также – отсутствия раскрытия всей глубины романтических взаимоотношений, которые, безусловно, формировали эпоху. В итоге, зрителю предложен лишь отрывочный взгляд на взаимодействие короля и его возлюбленной, и лишь поверхностное представление о роли женщины, чье влияние, несомненно, было значительным для Франции. Особую досаду вызвала, на мой взгляд, искаженная трактовка персонажей Людовика XIV и дофина Франции, сына монарха. Хотя известно, что эти личности не отличались выдающимися познаниями в областях политики и науки, представлять их как абсолютных невежд было, на мой взгляд, совершенно неуместно и несправедливо. Особенно отмечу, что дофин был показан в образе полного идиота, что, несомненно, серьезный минус для художественной целостности проекта. Нельзя также не упомянуть о некорректном подходе к возрасту королю и его супруге. Авторам удалось найти актрису, визуально значительно старше Венсэна Переса, играющего короля, и при этом она была подвергнута сложной гримёрке. Это, к сожалению, привело к искажению исторической реальности и создало не совсем правдоподобное изображение. Видимо, такое решение было продиктовано намеренным акцентом на хладнокровность и неприступность короля в отношениях с женой, однако, в целом, это выглядит, на мой взгляд, неоправданным. В заключение, я не стану критиковать этот проект с позиции исторической достоверности, поскольку он, в сравнении с другими подобными проектами, представляет собой неплохую попытку воссоздать эпоху. Однако, этот сериал не смог захватить мое внимание, не пробудить сочувствия и не предложить новых, новаторских взглядов на события. Я рассматриваю просмотр этого сериала, прежде всего, как образовательное упражнение, позволяющее углубить представление об этой личности, чья жизнь оказала столь значительное влияние на французскую историю.

Этот кинематографический эксперимент, как бы его ни воспринимали люди, не знающие о нюансах прошлых эпох и о совершенно ином, радикально отличающемся от привычных голливудских стереотипов образе жизни, представляет собой, скорее, своеобразный сатирический суррогат. Исполнительница главной роли, во всей красе своей гримады, напоминающей типичные диснеевские принцесс, в течение двух коротких, сконцентрированных минут, скрупулезно продемонстрировала работу всего набора лицевых мышц, практически перечисляя все известные "мины" экспрессивной игры. А затем – бал! Светские дамы, облаченные в роскошные наряды, и отважные кавалеры, словно полковые лошади в полном строю, галопом носились по залу, проявляя живость и веселье, а порой и вовсе обнимались, будто в шикарном борделе, отражая буйство чувств и беззаботность. Любовная сцена, вырванная из контекста, изображала короля, небрежно заваливающегося на землю в какой-то мрачной пещере – (что, разумеется, в исторической достоверности не оправдалось, учитывая, что, возможно, было бы куда более уместно изобразить его в какой-то лестничной площадке подвала), – сущий символ неконтролируемой страсти и непредсказуемости. В перерыве между сценами, особо выделялись моменты, имитирующие повседневные привычки эпохи: несколько эпизодов с "секса в авто" (в данном случае, скорее, в карете – в целях сохранения адекватности происходящему) и умилительная сцена с "едой у холодильника" (в которой, вероятно, не было ничего, что могло бы достоверно отражать реалии питания тех времен), – кажущаяся лишь бессмысленной навязчивостью, внезапно вставляемой в исторический контекст. Удалось создать странную, почти театральную картину, где ряженные актеры, словно воплощающие нравы и обычаи двадцатого века, размещались в аккуратно воссозданном антураже древней эпохи, создавая эффект необыкновенного контраста и неуловимого, смешного абсурда.