Сериал Галина (2008) онлайн

Признаться, вступая в просмотр этого сериала, я не питал особых иллюзий, склоняясь к скорее нейтральной позиции. Моей мотивацией, по сути, являлась, прежде всего, географическая близость эпизодов к моему родному Твери – многие из них были запечатлены именно там. Как журналист, привыкший к репортажам и заметкам, я даже успел опубликовать небольшое освещение этой темы в своем издании. Меня всегда завораживала возможность заглянуть в прошлое, понять, как незначительные детали могли кардинально трансформировать облик привычных мест: как тверская филармония вдруг обрела форму кишиневского ресторана, а фасады местного дома офицеров – появились в декорациях Большого театра. Однако, несмотря на предвзятость, фильм оставляет крайне приятное, даже восхитительное впечатление. Режиссер Виталий Павлов, в соавторстве с автором сценария, проявляет поразительную деликатность в освещении столь деликатных и, безусловно, эмоционально насыщенных тем. Признаться, было бы вполне естественным с наслаждением прожить события, связанные с эпохой "застоя", однако создатели "Галины" совершенно не стремятся к какой-либо морализаторской оценке или обличающему осуждению. Их целью, на мой взгляд, является глубокое, созерцательное исследование – попытаться понять, почему эта женщина, воплощение мудрости, красоты и предназначенная для любви, внезапно оказалась в ловушке несчастья и трагически завершила свой жизненный путь. Несмотря на скромный бюджет, который, очевидно, не позволил бесконечных ресурсов, создателям удалось достойно воссоздать масштабность той эпохи, от рубежа пятидесятых до девяностых годов. Каждое имя в ансамбле – это историческая личность, не просто персонаж, а реальная фигура: супруги главной героини, И. Кио и Ю. Чурбанов, глава Министерства Внутренних Дел, Щелоков, глава Государственной Безопасности, Чебриков, легендарный танцор балета, М. Лиепа, и даже юный, но уже знаменитый Высоцкий. В некоторых эпизодах авторы демонстрируют поразительную художественную свободу, включая в кадр неожиданные, но крайне эффектные сцены, такие как трагическая гибель известной актрисы, Зои Федоровой, которую, следует отметить, показана с исключительной тактичностью. Безусловно, одним из самых ярких и запоминающихся моментов фильма стала игра Елены Плаксиной, воплотившей образ главной героини в первых трех сериях. Довольно убедительно показалась Людмила Нильская, вернувшаяся в российское кино после длительного перерыва. Хотя роль 30-летней Галины Брежневой, признаюсь, не продемонстрировала такой же глубины и правдоподобия, как хотелось бы (возраст, как известно, сложно достоверно изобразить). Что касается музыкального сопровождения – это, пожалуй, единственный аспект, вызывающий у меня определенные опасения. Использование темы любви, позаимствованной из фильма "Красная палатка" Александра Зацепина, кажется несколько неуместным и даже претенциозным. А вот когда в сериале звучит мелодичный хит “Вечная любовь” Шарля Азнавура, который в свое время являлся главной темой в фильме “Тегеран-43”, создается ощущение какой-то неловкости и, возможно, некоторой нарочитости. Нельзя не отметить, что желание экономить на производстве, к сожалению, свойственно многим современным сериалам. Несмотря на эти незначительные недочеты, фильм производит впечатление профессионально снятого, не в духе современных "мыльных опер", а в лучших традициях советского кинематографа. Это, безусловно, большой минус – сериал прошел недостаточно заметно.

Её существование, даже после её ухода из жизни, приобрело небывалую, почти легендарную окраску, вызывая непреходящий интерес и по-прежнему являясь предметом жарких дискуссий. Она, словно явившись из другого измерения, с легкостью прорвалась сквозь рамки эпохи, разбавляя суровость реальности яркими вспышками экстравагантных развлечений, пылкой романтической страсти и неустанного веселья, тщательно подчёркнутого бликами бриллиантов и компаниями столь же блистательных деятелей своего времени – таких, как Игорь Кио или Марисс Лиепа. На её жизнь, увы, падало пятно вовлечённости в резонансные, порой весьма сомнительные, злодеяния. Её жизнь представляла собой настоящий калейдоскоп, переплетающий в себе опасные авантюры, беззаботную праздность и яростную страсть. Однако, было ли она по-настоящему счастлива, или же её эгоистичное стремление к удовольствим скрывало глубокую внутреннюю пустоту? Перед зрителем предстаёт не просто история жизни яркой, но и весьма неблагоразумной, “прожигательницы” судьбы. В развитии повествования мы наблюдаем, как постепенно трансформируется образ Галочки – наивной девушки, Гали – молодой женщины, и, наконец, Галины Леонидовны – измученной, одинокой, безысходной старухи, обречённой на вечное скитание в тени воспоминаний. “Галина”, словно разрушая устоявшиеся, зачастую предвзятые, стереотипы, придавленные устными традициями и "перестроечным" историком Роем Медведевым, переосмысливает историю Галины Брежневой, представляя её не как ограниченную и пьяницу, а как женщину, живущую полной жизнью, умеющую наслаждаться каждым моментом, каждый праздник, каждый момент счастья. Изначально Галина – дочь влиятельного партийного деятеля, впоследствии – всемогущего Генерального Секретаря – располагала к себе практически всем, и её жизнь не знала ни малейшего ограничения. Но, несмотря на все блага, в её душе царила невыразимая, необъяснимая пустота, а значит, и неудовлетворённость. Бесконечные поиски любви, болезненные попытки разобраться в собственной личности, приводят её к отчаянному, роковому решению. В итоге, она находит лишь мимолетное утешение в глотке стакана, и стремительно, без оглядки, падает в бездну отчаяния. В заключительные годы жизни, уставшая, забытая, разоренная жизненным опытом после трагической гибели отца и лишенная поддержки близких, Галина остаётся среди душевнобольных пациентов, не имея ничего, кроме шёпота призрачных воспоминаний. В те прошлые, золотые дни “советская принцесса” была в центре внимания, окружена преданными друзьями и поклонниками. Однако, последние годы её жизни прошли в стенах закрытой клиники, где она была окружена лишь “друзьями по несчастью” и уставшим от жизни персоналом. Никто не навещал её, даже собственная дочь – болезненный символ утраченной связи и невосполнимой потери. По воспоминаниям тех, кто имел возможность прикоснуться к её последним дням, Галина Леонидовна, с тоской глядя санитарам, произнесла: “Я прожила своё время – теперь живите вы”.

Фильм под названием «Галина» представляет собой явный пример неоднозначного кинематографического опыта, сопряженного с как ощутимыми достоинствами, так и заметными недочетами. Хотя он и не претендует на звание великого произведения искусства, абсолютно игнорировать его существование и анализ было бы, на мой взгляд, нецелесообразно. Начать следует с критических замечаний. В первых трех-четырех эпизодах повествования создается впечатление, что Галина Брежнева существует в какой-то отгороженной от реальности сфере, лишенной естественного взаимодействия с окружающим миром. Перед нами предстает лишь фрагмент женской личности, сконцентрированный вокруг неиссякаемой любви и желания обрести ее, во всем ощущающего ее силу. Ее окружение представлено исключительно родными, не знающая она привычных для подростка занятий – посещения магазинов, дружеские посиделки, общение с сверстниками. В результате, образ героини становится, откровенно говоря, нереальным, отстраненным, лишенным глубины и подлинности. Этот художественный прием, к сожалению, не способствует созданию эмоциональной связи с персонажем. Дополнительно, несомненным недостатком является неудачная разработка диалогов и некоторая нарочитость сцен. В отдельных моментах, особенно в ранних сериях, возникает эффект, напоминающий любительский театральный спектакль, где все кажется неуклюжим и неправдоподобным. Особенно удручила игра актера, исполнившего роль Милаева, который, по моему мнению, не смог убедительно воплотить эту роль, наделяя ее необходимой экспрессии и правдоподобия. То же касается и исполнения роли Лиепы, где, в частности, привлекло внимание не совсем естественное сияние ее волос, вызывающее ощущение искусственности и кукольности. Кроме того, образ Леонида Ильича Брежнева, на мой взгляд, был преувеличен и карикатурно изображен, не соответствовал ни исторической личности, ни той задумке, которая, вероятно, преследовалась создателями фильма. Тем не менее, у сериала есть и свои положительные стороны. Особого внимания заслуживает игра актрисы Людмилы Нильской, которая мастерски воплотила образ «кремлевской принцессы», сумев передать всю сложность и глубину ее внутреннего мира. Несмотря на то, что ее игра, в частности, в изображении 30-летней Галины Брежневой, несколько показалась мне не совсем убедительной, она тем не менее, сумела добиться значительного успеха. К концу повествования, что, безусловно, является важным сдвигом, образ главной героини начинает обретать более многогранную форму, выходя из замкнутого круга родных и постепенно интегрируясь в общество, появляясь на публике, взаимодействуя с окружающими. Постепенно перед зрителем предстает трагичный и глубоко человечный портрет, в корне отличающийся от предшествующих эпизодов. В заключение, я бы оценил «Галину» на твердую восьмую. Во время просмотра, не раз, а несколько раз, слезы вызывались прямо на глазах, что, безусловно, свидетельствует о том, что фильм способен оказывать сильное эмоциональное воздействие, хотя и имеет свои значительные недостатки.