Сериал Фандорин. Азазель онлайн

После долгих размышлений и, признаться, некоторой утомляемости, я вынужден высказать свое отношение к экранизации произведений Б. Акунина – "Приключения Эраста Фандорина". И скажу сразу, мое восприятие сериала претерпело существенную трансформацию на протяжении просмотра. Изначально, будучи давним поклонником литературного оригинала, я смотрел его, скорее, с долей скептицизма, не ожидая ничего выдающегося. И вот, к моему удивлению, произошел поворот. Во-первых, актерский ансамбль, на мой взгляд, был весьма достойным. Даже эпизодические персонажи, массовка, проработана со вкусом, демонстрируя мастерство и преданность первоисточнику. В большинстве случаев, актеры идеально воплотили свои роли, чувствуя дух и тонкость текста, хотя, конечно, не без исключений. Во-вторых, режиссура, хоть и не лишена некоторой "обтекаемости", все же сумела донести до зрителя ключевые моменты, характерные для произведений Акунина. Операторская работа, безусловно, качественная, создавая атмосферу альтернативной истории государственного образования, Расейского. Музыкальное сопровождение, как и весь визуальный ряд, органично вписалось в повествование. Никаких диссонансов, лишь тонкий намек на таинственность и опасность. Однако, в сценарии возникли серьезные недочеты. Сценаристы, кажется, не до конца осознали глубину и многогранность романов Акунина, лишь “сделали крылья” ключевым персонажам. Где же гениальный, сложный, противоречивый “Ледис Эстер”? Ее, как-то быстро миновали, в двух эпизодах! Неужели цель – наглядно продемонстрировать, что "фюреров" все-таки плохо? (Понимаю, это, вероятно, не столько пророчество, сколько политическая сатира). А где же Бриллинг? – Этот персонаж, на мой взгляд, являлся самым интересным и запоминающимся. Молодой, неуверенный в себе сыскник, который, буквально за месяцы, превратился в стального и опытного профессионала. Насколько я понимаю, некоторые актеры, вероятно, не имели достаточного опыта для создания такого образа, поэтому не взяли эту роль. Общая атмосфера “альтернативной истории” Расейского государства, к сожалению, оказалась недостаточно нарядной. По-моему, идея просто не была доработана. Предлагаемая аффторами линия развития страны быланаивно упрощенной и не хватало глубины. Полный отказ от компьютерной графики (за исключением, возможно, позорных красных фонтанов и, прости Господи, “голограмм” “фюрера”, пришлепнутых на штандарты) - это, на мой взгляд, ошибка. Экономия средств, по-видимому, стала главным приоритетом. Впрочем, в ситуации, когда творческий проект практически завершен, поиск спонсора для доработки и поднятия уровня сериала вполне осуществим. В заключение, хочу сказать, что, несмотря на определенные недостатки, сериал "Фандорин.Азазель" понравился. Буду рад, если продолжение не появится, потому что "гении пера" - не самые лучшие сценаристы. Однако, есть несколько вариантов, как можно дать Фандорину шанс – отправить его в Палестину, набираться опыта, а там глядишь, и Орлова или он сможет стать настоящим спасителем России. Или Фандорин проснётся, и поймет, что 6-я серия ему просто приснилась, и дальше всё пойдет, как должно. Если бы я еще не видел "Фандорин.Азазель", то посмотрел бы его. И не без удовольствия! Всем мира и добра!

Этот сериал, к сожалению, служит ярким и горьким иллюстративным примером глубоких рассождений, существующих в современной российской киноиндустрии. Примечательно, как зачастую, профессиональные кинематографисты, обладающие обширными знаниями в области классического искусства и теоретических основ кино, в частности, воспитанные на творчестве Тарковского и других мастеров, преподающих в престижных университетах, впоследствии, при создании сериалов, демонстрируют заметное отклонение от общепринятых канонов и логики, характерной для кинематографических историй. Возникает закономерный вопрос: почему же столь компетентные специалисты не способны выработать выдающуюся режиссерскую работу, не уделив должное внимание формированию визуальных образов и построению целостного повествования? Ведь, по сути, обилие трехмерной графики, являющейся теперь значимым элементом, не оказывает существенного влияния, в отличие от отсутствия последовательности и глубинности в развитии сюжета, которое здесь ощутимо. Пристальное наблюдение за всеми аспектами происходящего, словно фрагменты пазла, едва складываются в единую картину, и таким образом сериал лишь поверхностно раскрывает свою тему. Не менее загадочным представляется внезапное и необъяснимое закрытие проекта «Азазель» в момент, когда не было получено никаких конкретных данных, а представленные аргументы, звучащие, как будто придуманные в последнюю минуту новым руководителем, кажутся крайне натянутыми и неправдоподобными. Выражается ощущение, что стремление к созданию эффектной и доступной картинки, подобной той, что часто встречается в зарубежных детективных аналогах, не оправдалось, что, к сожалению, является типичным для отечественного кинопроизводства. Однако, главным разочарованием, на мой взгляд, является общее впечатление от визуальной эстетики, которая, как часто бывает в российских сериалах, представленных на онлайн-платформах, и которая, в конечном счете, может стать единственным, что способен вытянуть сериал, заставляя зрителя хотя бы частично погрузиться в атмосферу жизни персонажей и, возможно, «поверить» в их судьбы. К этому сопутствует и музыкальное сопровождение, которое, в данном случае, выбор основной композиции в исполнении Амалии представляется неудачным и не соответствующим концепции всего сезона, а также особенностям взаимоотношений между певицей и её "покровителем". Наблюдаемое несоответствие вызывает неприятие: "Не должно быть так! Я должен был испытать хотя бы здесь ощущение веры!" Но, к сожалению, проблема не только в выборе конкретной композиции. Все эти песни, словно продиктованные шаблоном, отражают типичные действия и характеры героев, в этом, вероятно, и заключается их "складность". В итоге, важный элемент «кайфа» от просмотра сериала так и не раскрылся в полной мере, оставив зрителя разочарованным. Оценивая актерскую игру, хочется отметить, что выбор Максима Матвеева на роль царя Максима, кажется либо безупречным, либо, напротив, совершенно не подходящим. Аналогичная оценка касается и роли Фандорина. Разделение ролей между Матюшей и Фандориным, кажется, не привело к эффективному использованию актерского потенциала.

Смерть Михаила Задорнова, гениального сатирика, лишь подчеркивает поразительную нехватку воображения, царящую в творческих кругах современной культуры. Неужели настолько трудно, настолько не под силу, обновить свой склад ума, вырваться за пределы привычных шаблонов и продемонстрировать хоть каплю изобретательности? Приходится с горечью констатировать, что нынешние авторы-сценаристы, волею судеб, укоренившиеся в престолах драматургии, выглядят, как будто впали в состояние глубокого интеллектуального застоя. В центре внимания, безусловно, пьеса по мотивам произведений Агаты Кристи, где фигурирует знаменитый "Гоголь-центр", и, честно говоря, о многих других авторах, чье имя стало известно лишь благодаря этой инициативе, молчит значительная часть читательской аудитории. Идея создать роман, от масштаба которого очевидно отступает на целое столетие – воистину, вызывает смутное недоумение. Сюжет, выдержанный с таким, пожалуй, примитивным натяжением, напоминает некое беспорядочное соединение сцен, где отсутствует логика и плотное связывание. Актерский ансамбль, подобранный, похоже, в сплошном недоразумении, вызывает особую проблему. Максим Матвеев, выдающий себя за "Царя-Анператара", кажется, полностью не дотягивает до роли. Несмотря на присутствующую в нём харизму и определенные артистические способности, его выступления пронизаны некоторой несостоятельностью, кажутся недостаточно глубокими и содержательными для столь значимого персонажа. Вся элегантность и виртуозность действа в целом напоминают безусловно яркую, но не подражающую сцену любительского театрального коллектива, в котором, как бы то не странно, попытка реконструкции эпохи начала прошлого столетия выглядит как неожиданное появление группы реконструкторов, вооруженных соответствующими мундирами. Итоговый результат, бесспорно, вызывает ощущение нескольких недостатков в сценарии. Сценаристам, без сомнения, необходимо немедленно начать прохождение циклического курса по восстановлению интеллектуальных способностей, погружаясь в глубины классической литературы – в произведениях, написанных не менее ста лет назад. В этих книгах создан полноценный сюжетный конструкт, тщательно проработанные персонажи, с убедительным развитием личностей. Отсутствие такого подхода в современных произведениях – серьезная проблема, которая, к сожалению, угрожает нам с опаской с уменьшением вероятности появления качественных сериалов и кинофильмов – которые, откровенно говоря, в нашем временно отсутствуют. В связи с этим, данная пьеса кандидатно к оценке 0/10 и, безусловно, достойному признанию как "Пробитое дно" под №2.

Позвольте высказать свои размышления по поводу данного проекта. Безусловно, ощущается, что авторы приложили немало усилий, демонстрируя искреннее стремление к воплощению замысла. Однако, если судить по итогам, их сосредоточенность была направлена, к сожалению, не совсем верно – они попытались встроить в повествование столь навязчивый элемент, призванный изображать альтернативную монархию, что, мягко говоря, оказалось весьма сомнительным и, по сути, вышло в ущерб целостности произведения. Этот аспект, несомненно, стал критической слабостью всей истории. Дополнительно, вызывает разочарование полное отсутствие надлежащей проработки окружающего, альтернативного мира. Представление о том, что, если бы Первая мировая война не произошла, то и остатки прежних империй исчезли бы бесследно, представляется весьма натянутым. Само собой, исчезновение причины для глобального конфликта также не нашло своего логичного объяснения. В результате, в альтернативной реальности, вписанном сценарии, вместо известной войны за Болгарию против Османской империи, мы видим лишь нечто смутное и неясное, окутанное туманными перспективами на Ближнем Востоке. Это обстоятельство серьезно подрывает правдоподобность происходящего. Что касается актерской игры, то здесь можно отметить лишь яркие и запоминающиеся выступления Владислава Тирона и Максима Матвеева. У остальных актеров, к сожалению, роли получились типичными, без особых выдающихся качеств. И, наконец, завершение сериала, оставив сюжет открытым, вызывает обоснованные сомнения относительно возможности продолжения. Учитывая авторство оригинальной книги, касаясь которой есть целый комплекс противоречий и неоднозначностей, можно предположить, что продолжение, вероятно, не станет добавкой, а скорее, углублением сложности и запутанности исходного материала. Вполне возможно, что прекращение истории в данном ключе - это, в конечном итоге, наиболее удачное решение.

Приготовьтесь к погружению в захватывающий новый рубеж в российском телесериальном искусстве – в мир, где история переплетается с альтернативными реальностями, а художественная литература обретает неожиданное воплощение. Этот проект представляет собой не просто конкурента для всемирно известных стриминговых платформ, но и, по сути, становится новым столпом в отечественной литературной традиции, опираясь на имена ключевых персонажей и общую сюжетную структуру, вдохновленную классикой. Производство было ориентировано, прежде всего, на аудиторию, сформировавшуюся в эпоху перемен – поколение, рожденное в 40-летнем возрасте. Для тех, кто не имел детства, наполненного погружением в миры научной фантастики и фэнтези, восприятие этого сериала может оказаться сложным и не до конца раскрытым. Тем не менее, благодаря мастерски выстроенному сюжету, удерживающему зрителя в напряжении до последней, интригующей сцены, его ценность становится неоспоримой. Актерские ансамбли демонстрируют выдающуюся игру, а профессиональная работа операторов, а также применение современных визуальных эффектов, лишь добавляют блеска и реалистичности. Особенное восхищение вызывает использование светотени в ключевой сцене диалога Фандорина и графини Эстер – сцена, будто вырванная из оперы большого кино. Именно эта кинематографичность, тонкая, почти живописная, отличает этот проект от многих импортных сериалов, которые, к сожалению, всё чаще склоняются к упрощенным телевизионным решениям. Сериал буквально переполнен отсылками, аллюзиями и подтекстами, и каждый зритель, будь то опытный любитель фантастики или просто ценитель искусства, найдет в нем что-то, что затронет его лично. И, признаться, мне сейчас жаль, что я не стал его смотреть сразу, в момент выхода. Теперь, уже имея возможность, я могу наслаждаться просмотром, игнорируя периферийные сюжетные линии и сосредотачиваясь исключительно на множестве тонких деталей, аллюзиях и скрытых смыслов. Что же заставляет всех восхищаться черно-белой "Сильвой"? Вопрос, который порождает множество дискуссий и заставляет задуматься о сложных взаимосвязях между прошлым, настоящим и, возможно, альтернативными реальностями, создаваемыми гением сценаристов. Надеюсь, Владислав Тирон, такой многообещающий талант, продолжит свое творческое развитие и однажды сможет реализовать свой потенциал в рамках более масштабных, "больших" кинопроектов.