Сериал Достоевский онлайн

Фильм, представляющий собой, скорее, экстравагантную попытку воплотить на экране сложный и многогранный мир Федора Михайловича Достоевского, оставил после себя противоречивые чувства, лишь отдаленно напоминающие глубокое погружение в эпоху и мысли великого писателя. В центре внимания, разумеется, оказался Михаил Миронов, чья игра, несомненно, стала одним из главных достоинств проекта. Актер смог передать не только внешние черты Достоевского, но и его непоколебимую волю, интеллектуальную напряженность и глубокую внутреннюю борьбу, буквально вжившись в роль и выстраивая образ на основе не только поверхностных характеристик, но и, как представляется, более глубокого понимания личности писателя. Нельзя не отметить, что актерское мастерство Миронова превосходило уровень исполнения большинства других актеров, чьи роли, в силу своей неясности и шаблонности, выглядели смутно и недостоверно. Лишь игра актрисы, воплотившей образ Настасьи Филипповны, вызвала определенное разочарование, а ее поведение, казалось, было лишено какой-либо внутренней логики и глубины, а ее "неубедительность" лишь усугубляла общее впечатление от просмотра. Впрочем, несмотря на ряд серьезных недостатков, фильм все же способен вызвать определенные эмоциональные отклики, особенно благодаря живописным пейзажам, передающим атмосферу Петербурга начала XIX века, и, в некоторой степени, ощущению "достоевщины". Однако, попытка воссоздать биографию писателя оказалась поверхностной, лишенной серьезного анализа его творчества, и, главным образом, не раскрывающей ключевые этапы его становления как гения. Особенно заметно, что авторы упустили возможность показать внутренние муки Достоевского, его интеллектуальную борьбу, его поиски истины, отраженные в его произведениях. Вместо этого, нам предлагается лишь сухая перечисление событий его биографии, без какой-либо попытки пролить свет на его мировоззрение. Например, сцена написания "Бесов" остается неразгаданной загадкой, а детали, связанные с написанием "Подростка" и "Бесов", практически не затронуты. Вместо этого, нам показывают лишь поверхностные эпизоды его жизни, как будто конвейерное воспроизведение фактов, лишенных какого-либо контекста. Сцена, в которой Достоевский бросает кости, выглядит особенно нелепо и неуместно, как будто режиссеры попытались придать ему образ странствующего философа, не имеющего ничего общего с его истинной сущностью. К тому же, финальная сцена, где Достоевский обретает "счастье", выглядит как совершенно нелепый финал, не соответствующий духу его творчества. Вероятно, авторы не осознали, что такое произведение, как Достоевское, никогда не может иметь "счастливого" конца. Особого внимания заслуживает и музыкальное сопровождение, которое не только не способно создать нужную атмосферу, но и, напротив, отвлекает от просмотра, поскольку оно не имеет никакой связи с происходящими событиями и, часто, является совершенно неадекватным. Несмотря на все недостатки, фильм все же может быть интересен поклонникам творчества Достоевского и тем, кто интересуется историей русской литературы. Однако, стоит помнить, что это лишь поверхностная и неполная попытка воссоздать сложный и многогранный мир великого писателя.

Восхитительная, глубоко проникновенная картина о жизни великого русского писателя, Федора Михайловича Достоевского, – это настоящее произведение искусства, поражающее своей искренностью и глубиной. Этот телефильм, на мой взгляд, не просто экранизация, а своего рода кульминация, вершина, к которой стремились многие поклонники его творчества. Достоевский, безусловно, занимает особое место в пантеоне человечества, являясь фигурой, наполненной неисчерпаемой энергией, духовным светом, и, смею заметить, пережившим невообразимые страдания. Его жизнь, словно бурный поток, протекала через тернии, каторгу, болезни, но он, как истинный художник, сумел извлечь из этого опыта не только боль, но и неиссякаемую творческую силу. Невозможно переоценить его любовь к России, его неугасимое желание защищать ее, понимать ее изнутри, чувствовать ее душу. Достоевский – это, несомненно, единственный в истории литературы, кроме, возможно, Чехова, писатель, чьи произведения, каждая из которых – это вневременной шедевр. "Бесы", "Преступление и наказание", "Униженные и оскорбленные", "Идиот", "Братья Карамазовы", "Записки из мертвого дома" – эти названия сами по себе звучат как заклинание, как призыв к размышлению о вечных вопросах добра и зла, веры и неверия, любви и ненависти. Картина Хотиненко, на мой взгляд, представляет собой попытку воплотить на экране не столько творческий процесс Достоевского, сколько его жизнь во всей ее сложности и трагичности. Зритель, наблюдая за этим человеком, чувствует его внутреннюю борьбу, его страдания, его сомнения, его гениальность. Режиссер, словно художник, выстраивает вокруг этого человека определенное пространство, полное драматизма и неразрешенных вопросов. Особого внимания заслуживает игра Евгения Миронова. Он воплотил в этом персонаже не просто писателя, а, скорее, всю сложность человеческой души. В его глазах, в каждой его позе, в каждом движении читается не только гений, но и огромная, невыносимая ноша, которую он нес на себе. Миронов способен был играть одними глазами, передавая зрителям целые гаммы чувств и эмоций. Его игра не была наигранной, она была искренней, пронизанной глубоким пониманием персонажа. Он вложил в роль Достоевского всю себя, словно это была его собственная жизнь. Сложность его игры, способность донести до зрителя всю глубину его переживаний, заставляют замереть от восхищения. Он смог создать образ человека, который испытывал не только боль, но и радость, любовь, веру, и, что самое главное, готов был отдать все ради искусства. В нем есть что-то от самого Достоевского – не только гениальность писателя, но и сила духа, несломленный характер. Финал картины, в котором Достоевский продолжает жить в душах миллионов поклонников по всему миру, вызывает несомненное восхищение. Это не просто концовка, а символ вечной жизни, символ того, что творчество остается живым, что оно продолжает вдохновлять и перерождать нас. Когда смотришь на вечерний Санкт-Петербург, на его тихие улицы, встревоженный, ты сразу же понимаешь, что все герои писателя – это живые, реальные люди, что их истории продолжают жить в этом городе, в этой стране. Безусловно, есть в этой картине и некоторые недостатки – например, каторгу можно было бы показать более реалистично, а конфликтные ситуации Достоевского с западниками – более четко и ярко. Но эти недостатки не имеют значения – главное, что создана такая великолепная, пронзительная картина, вызвавшая у меня такое удивление и восхищение. Этот телефильм, с его великолепным актерским составом, потрясающими петербургскими пейзажами, идеальной работой операторов и гениальной игрой Евгения Миронова, – однозначно, самое важное и значимое событие на телевидении за последнее десятилетие. Огромное спасибо режиссеру за то, что он смог показать России ее великого гения, за то, что он заставил нас по-новому взглянуть на произведения Достоевского и на самого писателя. Моя оценка – полные десять из десяти. Это не просто фильм, а настоящее произведение искусства, вызванное у меня нескончаемым восхищением!

Федор Михайлович Достоевский – фигура, чье влияние на культурное и духовное становление России, а также других культур, представляется поистине колоссальным. Однако, даже оценивая его литературное величие, неизбежно возникает ощущение, что его гений мыслителя, психолога и, в некотором смысле, пророка, значительно превосходит в значимости его творческую биографию. Вопрос о возможности экранизации эпизодов из жизни этого великого человека, безусловно, привлекает внимание кинорежиссёров, однако, эта затея, на мой взгляд, рискует упустить из виду глубину и многогранность его духовного наследия. Идея создания фильма, основанного на жизни Достоевского, безусловно, заслуживает внимания, а подборка актеров, представленная в проекте, выглядит весьма перспективно. Фильм оставляет, в целом, положительное впечатление, хотя и допускаю некоторые замечания, прежде чем перейти к рассмотрению его достоинств. В сущности, можно сколь угодно много критиковать недостатки, которые, вероятно, и не были бы таковыми, если бы название фильма отличалось от выбранного. Я уверен, что многие зрители, ожидавшие от многосерийного кино с коротким, но содержательным названием «Достоевский», разочаруются, если не увидят в нем глубокое исследование личности этого мудреца. Мы, его поклонники, стремимся не только проследить его путь через лабиринты гениального сознания, но и заглянуть, если возможно, в его подсознание, наблюдая с благоговением за рождение его великих творческих шедевров. Вполне возможно, что именно это и является главным источником привлекательности фильма для зрителя. Тем не менее, авторы сконцентрировали своё внимание на Достоевском как на человеке, как на мужчине, чем на Достоевском как на мыслителе и писателе. Несмотря на то, что азартные игры и сложная любовная драма этого выдающегося человека, безусловно, представляют собой интересную грань его жизни, не позволяет ли это ущемлять его уникальную личность, ограничив её рамками определённых аспектов? Предположим, что это допустимо. В таком случае, название фильма, например, «Любовь и страсть Достоевского» или в подобном ключе, представляется более уместным. В частности, для тех, кто предпочитает разгадывать интимные тайны знаменитостей, подобное название будет звучать гораздо более привлекательно. Однако, мы, как поклонники его творческого наследия, находим более интересным не итоговое осмысление его жизни, а возможность увидеть в фильме его творчество. В результате, киношники, знакомые лишь поверхностно с жизнью Достоевского, представили нам нечто, вызывающее вопросы: «Неужели он действительно так себя вел?». Эти вопросы часто прозвучали с оттенком обиды: «Куда же скатился тот великий писатель?!» Действительно ли он предался прелюбодеянию, жил за счет денег своего брата, регулярно посещал казино, где, разумеется, проигрывал? В итоге, он казался нам негодяем. И при этом, не принимается во внимание тот факт, что после кончины брата Федор Михайлович взял на себя все его долги, хотя имел полное право этого не делать. Его пытались разубедить, но он посчитал это бесчестным поступком. При обвинениях Достоевского в игромании, обходят стороной тот факт, что человек, страдающий эпилепсией, имеет крайне нестабильную психику и, соответственно, подвержен этому соблазну. Несмотря на это, Достоевский сумел побороть свою страсть и завоевать свободу, что является по-настоящему достойным уважения. Однако, фильм представлен таким образом, что лишь самые преданные поклонники Достоевского увидят за всеми слоями непристойного поведения его настоящую сущность. Возможно, создатели фильма рассчитывали именно на эту категорию зрителей? Полагаю, что нет. Как известно, бесконечные интриги и азарт часто привлекательнее глубоких размышлений о философии и формировании религиозного самосознания. Оставив критику в стороне, я могу лишь отметить, что все это становится вторичным при наблюдении за игрой Евгения Миронова. Я, по правде говоря, опасалась, что снова увижу воспроизведение потрясающе сыгранной роли князя Мышкина. Мне крайне не хотелось, чтобы снова произошло что-то подобное, и я извиняюсь перед Евгением Мироновым. Как же могли угнездиться в моей душе хотя бы секундные сомнения при виде этого гениального актера? Он воссоздал образ Достоевского, сумев в нем найти нечто большее, чем просто персонажа, и сумел, казалось, уловить тончайшие нюансы его личности. Наблюдая за ним, я ощутила восторг от профессионализма, с которым он исполнил роль. Для многих зрителей это было загадкой: «Что случилось с его речью?». Ему ли это принадлежала, или его голос подвергся компьютерной обработке? Нет, все было верно. Миронов знал о необычном голосе Достоевского, и решил воссоздать его, говоря так, словно у него никогда не было другого голоса. Он даже больше не посещал казино. И кто поверит в это, когда будет наблюдать за его страданиями у игрального стола? Эпизод, посвященный рулетке, я еле досмотрела. В буквальном смысле, я себя едва не сдержала, чтобы не кинуться по ту сторону экрана и своими руками не оттащить «Федора Михайловича» от стола. Мне все думалось, что происходящее реально и совершается здесь и сейчас, прямо передо мной. И что я непременно должна что-то предпринять. Это – результат талантливой игры актера. Благодаря игре Миронова можно не обращать внимания на отдельные недостатки картины. Евгений, огромное вам спасибо за доставленное наслаждение! Мне остается грустить лишь по поводу того, что вам не удалось раскрыть перед зрителями все бесконечные грани вашего мастерства. Я с удовольствием пересмотрю фильм, кому-то для себя в уме, потихоньку дам новое название.

Несмотря на споры и разногласия, признаться, качественные, глубокомысленные сериалы, особенно в формате малосерийных историй, в нашей стране встречаются довольно редко. В свое время я был сторонником подобных развлечений, но, честно говоря, в значительной степени ограничивал себя в их просмотре. И не из-за какой-то самонадеянной моральной оценки, убеждающей себя в том, что сериалы – это по сути некое зло, лишенное достоинства, а скорее из-за того, что я глубоко испытываю потребность в захватывающих, продолжительных телешоу, которые, к сожалению, не удовлетворяют мою тягу к детальному, насыщенному повествованию. Возможно, мои требования к подобным проектам, к сожалению, оказались чрезмерно высокими. Однако, безусловно, одним ярким исключением, нашедшим отклик в моем воображении, стал сериал «Достоевский», созданный талантливым Владимиром Хотиненко. Я с нетерпением ждал этого проекта на протяжении долгого времени – вы, наверное, помните, как само ожидание нередко превращается в самоценное, увлекательное занятие – и мои ожидания, к счастью, были полностью оправданы. На то есть несколько веских причин. Прежде всего, стоит отметить мою искреннюю заинтересованность творчеством Фёдора Достоевского. Я, возможно, не являюсь его самым преданным поклонником, но я прочел практически все его произведения, многие из которых, я уверен, оставили глубокий след в моем сознании. Во-вторых, незаурядную роль в успехе этого проекта исполнил Евгений Миронов – актер, безусловно, обладающий неординарной манерой игры. Я считаю, что за последнее время даже актерам, не обладающим, казалось бы, выдающимися данными, присваиваются звания «Народного», и каждый третьего, на удивление, объявляют великим. Словно это стало привычной практикой. Я, признаюсь, не до конца верю в такие громкие награды. У него лишь пара фильмов в фильмографии, и уже он воспринимается как свежий, захватывающий глоток воздуха в российском кинематографе. Я убежден, что актерское мастерство, в конечном итоге, раскрывается лишь спустя несколько лет, когда фильмотеку актера значительно расширяют. И, в частности, именно такому статусу соответствует Евгений Витальевич, который, без сомнения, является одним из величайших актеров нашего народа. Мне трудно подобрать слова, чтобы полностью выразить свои впечатления от игры Миронова, но его погружение в роль – это, несомненно, блестящее достижение. Меня искренне интересует, сколько времени он посвятил подготовке к этой роли и сколько сил было вложено в этот процесс. Мне вспоминается слова из старого советского фильма: "Главное – это вживаться, вживаться". И Миронов, действительно, вжился в роль полностью, бесследно. Страшно представить, сколько же сил и энергии было вложено в эту работу! И, в заключение, хочу отметить еще один важный аспект. Часто встречается критика в адрес исторических экранизаций, где утверждается, что они слишком далеки от исторической правды, сценаристы не знакомы с оригинальным источником, события, происходящие в фильме, являются лишь выдумкой, в фильме не могли быть костюмы того времени и т. д. Лично я смотрю подобные фильмы, доверяя, в первую очередь, общему впечатлению, и не обращаю внимания на мельчайшие детали. И если смотреть на фильм с такой точки зрения, то он действительно удался, потому что я, во что бы то ни стало, бежал к экрану, пока он транслировался по телевидению. В «Достоевском» мгновенно погружаешься в атмосферу, в которой жил и писал великий автор, и я, с благодарностью, хотел бы поблагодарить авторов, которые подарили нам это замечательное произведение!

Этот биографический проект – поистине выдающийся пример кинематографического повествования, и, без сомнения, слава Евгения Миронова в этой роли абсолютно заслужена! Наблюдать за столь правдивым, детальным воплощением жизни выдающегося русского писателя, проникаясь его сложной, противоречивой, многослойной личностью – это, без преувеличения, настоящее произведение искусства. Браво! Этот актер, безусловно, является одним из самых ярких и талантливых представителей современного российского театра и кино. Несмотря на то, что лично мне, как человеку, склонному к анализу и рефлексии, образ Достоевского, с его склонностью к нерешительности, экзистенциальным терзаниям, и, в определенной степени, к демонстрации мрачных аспектов человеческой души, вызывает у меня смешанные чувства – в нем есть что-то притягательное и, одновременно, вызывающее тревогу. Его неприятие общепринятых норм, его духовные поиски, сочетающиеся с весьма сложным, порой деструктивным, отношением к окружающим, не всегда находили отклик в моей душе. Тем не менее, я не могу отрицать его выдающийся вклад в русскую литературу. По-настоящему ценным представляется его творчество, поражающее своей почти болезненной, гипертрофированной педантичностью в отношении деталей, своеобразным, почти сверхъестественным, вниманием к самым потаенным мыслям и порокам человеческих душ, а также непредсказуемой, зачастую, манерой изображения мира, где переплетаются великолепие аристократии и ничтожная грязь подворачивающихся социальных слоев. И, конечно, игра Миронова блестяще раскрыла перед зрителем всю палитру личности писателя – его трагическую зависимость, проявлявшуюся в крайнем садистском влечении, которое заставляло его, ради своей маниакальной одержимости, лишать семью всяких средств к существованию. Я убежден, что многие зрители, вооружившись этой кинематографической интерпретацией, смогут увидеть в ней отражение своих собственных знакомых, чьи черты характера и поведенческие модели напоминают этот сложный, неоднозначный тип. Это позволяет не только по-новому взглянуть на человеческую природу, но и осознать важность дистанции в отношениях с людьми, обладающими подобными склонностями. В фильме отчетливо прослеживаются узнаваемые образы героев его произведений – в эпизодических появлениях, обрывках диалогов, в реалистичных, часто трагических, жизненных ситуациях, которые подкрепляют глубину и правдивость повествования. А исполнение Мироновым стихотворения Пушкина “Пророк” – это, без сомнения, кульминация всей этой кинематографической интерпретации, эта мощная, пронзительная сцена, которая, словно холодный душ, заставляет переосмыслить свое место в этом мире, заставляет задуматься о вечных вопросах бытия.