Сериал История любви (1993) онлайн

Сериал, к сожалению, оказался разделен на два совершенно несовместимых полюса. С одной стороны, пространство, занятое парикмахерской, предстало как нечто, лишенное всякого интереса, а с другой – модельное агентство, будто не имеющее никакой связи с происходящим. В таком виде следовать за развитием событий, по правде говоря, совершенно нецелесообразно. С первых же эпизодов становится очевидным, что авторы, к сожалению, не смогли создать убедительный любовный сюжет, а их попытки – в целом, выглядят неубедительно. Прослеживая развитие событий на протяжении восьмидесяти серий, ощущается, что проект зациклился на одной и той же, скучающей теме. Кажется, что создатели, в спешке, не смогли доработать основной сюжет, вливая в повествование множество второстепенных персонажей – от дерзкой воровки, увлекаящей Хави и Игнасио, до нанятого Ванессой сантехника и похитителей яхты Андреса. Перечисление этих личностей вызывает лишь раздражение, поскольку, на мой взгляд, их присутствие лишь усугубляет неясность происходящего. Кроме того, некоторые персонажи внезапно исчезают из повествования, не оставляя после себя ни малейшего следа, в то время как другие оказываются в совершенно нелогичных местах, не имея никакого отношения к сюжету. Усугубляет ситуацию и чрезмерная, ощутимо затянутая структура проекта. Ещё более угнетающим является то, что финал показался неразвитым и предсказуемо скучным. Поразительным является и беспорядочность, с которой авторы распорядились композицией и формой сериала – ощущение, будто зритель смотрит отдельные, не связанные друг с другом сюжетные эпизоды. Встреча с персонажами, безусловно, является одним из самых существенных недостатков. Их диалоги, характеризующиеся постоянными перепалками и чрезмерным эмоциональным накалом, выглядят искусственными и нереалистичными. Бессмысленные фразы Исабель, размышления о нереализованных в кадре кошках, или предсказания Солитер, - все это лишь усугубляет негативное впечатление. Неудивительно, что постоянные перепалки и разоблачения героев не оставляют зрителя ни малейшего интереса к центральному сюжету. Особого внимания заслуживает и визуальная составляющая. Неухоженный дизайн помещений, ограниченный белый цвет стен, и обстановка, вызывающая тошноту, создают общее ощущение безысходности. В попытках хоть как-то скрыть бедность, съемки, очевидно, велись в самых больших комнатах, что только подчеркивает эту проблему. Лишь квартира Барбары и Магги выгодно выделяется среди остальных. Непрофессиональная работа оператора, постоянно снимающая против солнца, также является серьёзным недостатком. Подавляющее большинство персонажей оказываются затенены, что создает ощущение безысходности. И, к счастью, лишь музыка, отражающая атмосферу девяностых, умудряется хоть как-то сгладить общую картину. Впрочем, даже музыка не смогла полностью спасти этот проект, так как кажется, что она больше повлияла на игру актеров, чем на сюжет. В заключение хочу отметить, что оценка, которую я поставлю этому проекту, – всего два из десяти.

В моей юности я был глубоко тронут этим телесериалом, повествующим о непростой, но поистине захватывающей истории двух сердец, отчаянно стремящихся обрести счастье и взаимную любовь. Центральными фигурами являлся Андрес Мачадо – молодой, перспективный архитектор, успешно работающий в компании своего отца, и Хулита Костанса, с которой его ждала неминуемая свадьба. Однако судьба, словно игривый вихрь, внесла в их жизнь неожиданный и будоражащий элемент – образ Барбары, очаровательной манекенщицы, мечтавшей о переквалификации и, что немаловажно, о спасении своего отца, оказавшегося в сложной ситуации. Эта встреча, как колыш, радикально изменила дальнейший ход их жизней, сместив фокус внимания на становление и развитие сложной, порой противоречивой, пары Андреса и Барбары. Картина изобилует эмоционально насыщенными, ни на что не похожими сценами, неподвластными времени, яркими, неожиданными событиями, которые держат зрителя в напряжении. Съемки осуществлялись как в прекрасной Аргентине, так и в живописной Испании, что добавляло произведению колорита и аутентичности. Наиболее запоминающимся моментом, безусловно, стало примирение главных героев, которое развернулось на фоне величественного и завораживающего водопада Игуасу – поистине эпической и трогательной сцены. При анализе сериала можно отметить, что его повествование делится на две отчетливо различимые части. Первая, охватывающая примерно 97 эпизодов, посвящена исключительно истории Андреса и Барбары, их влюбленному союзу, переживаниям и испытаниям. Однако вторая, последовавшая за ней часть, представляла собой, на мой взгляд, скорее дополнение, нежели полноценное развитие сюжета. В ней ощущалась некоторая путаность, отсутствие целостности, множество бессмысленных, не несущих значимости моментов, угасающая романтическая атмосфера и, к сожалению, не столь удачное исполнение новых персонажей. Нельзя не отметить выдающуюся игру актеров, особенно Катрин Флоп и Карлоса Маты. Их дуэт был сродни идеальному – их взаимодействие, их взаимодействие, исходившее от души, создавало невероятно реалистичные и убедительные образы. Катрин, воплотившая образ Барбары, отличалась естественной красотой, подчеркнутой сексуальностью и целеустремленностью, что делало ее персонажа особенно запоминающимся. Карлос, в свою очередь, демонстрировал профессионализм и глубокое понимание своего персонажа. Важно также выделить работу Генри Закки, Карлоса Мена, Адрианы Аллока – каждый из них внес свою неповторимую нотку в общую картину. Особые слова благодарности за роль Ванессы, мачехи Андреса, Адриане Аллок, чья игра была не только яркой, но и колоритной, запоминающейся. Ванесса, словно живая, отчаянно стремящаяся к власти, отравляла атмосферу своего присутствия, ее злоба, казалось, витала в воздухе, создавая ощущение постоянного напряжения. И еще один персонаж, заслуживающий отдельного упоминания – Альфредо Земма, в роли Германа, мужа Андреса, который был настолько зависим от своей жены, что, казалось, не мог даже сделать шаг без ее разрешения. Его муки совести, его неспособность признать свою вину, вызывали искреннее сочувствие. Нельзя не упомянуть и о Гастоне Карвалльо, Сериио, неловком, безвольном человеке, напоминающем своего отца. Впрочем, несмотря на свои недостатки, он был, по сути, неплохим человеком, вынужденным страдать из-за своего сложного положения. Карлос Мена, в роли Августо Костанса, был воплощением хитрости и коварства, его гениальные, но ни к чему не приводящие в итоге планы вызывали нескрываемое раздражение, но и, одновременно, восхищение его неукротимым упорством. И, конечно, Исабель, его вздорная жена, добавляла в картину комизма и неповторимого колорита. Адриана Аллок, в роли любимой бабушки Андреса, Амелии, казалась, словно сошла с полотна – добрая, заботливая, как у многих наших бабушек. Генри Закка, в роли парикмахера Хавьера Сантильяна, был, безусловно, одним из самых ярких персонажей второго плана, его харизма, оптимизм и ум вызывали искреннее восхищение. В заключение хочется отметить, что сериал оставил после себя шлейф приятных воспоминаний и впечатлений. Особого восторга вызывало музыкальное сопровождение, особенно песни, исполненные самим Карлосом Матой, которые, несомненно, добавляли атмосферу и глубину произведению.