Сериал Дама в очках, с ружьем, в автомобиле онлайн

Дани Лонго, фигура, пронизанная циничным, но в то же время завораживающим девизом – "если сам себя не пожалеешь, тебя не пожалеет никто" – рассматривала свою существование как тщательно выстроенную, но, по ее мнению, бессмысленную «сентиментальную небылицу». Ее восприятие мира окрашено пессимистичными, серыми и грязными оттенками, а стремления к обыденному, «пошлому» и «непристойному» счастью, подобному бурлящему морю с его богатой палитрой красок, вкусов и шума, казались ей непостижимой иллюзией. Как парадокс, она никогда не видела моря, а лишь ощущала его отсутствие, как невыполненную мечту. Внезапное, почти вынужденное предложение начальника, предоставившее ей уникальную возможность прикоснуться к морю, открыло перед ней двери не только к этому природному чуду, но и к некоторому преображению, превращению в «даму», уверенную в себе, облаченную в затемненные очки, окруженную символом роскоши – дорогой автомобилем. Однако, что же, это была предвестник трагической участи, ведь в финале ее путешествия она предстанет перед нами, уже как женщина с ружьем в руках. При оформлении канала «Культура» и, в особенности, при работе над проектом, реализованном Бабицким Олегом и Гольдманом, не было слепого следования имманентному роману французского ретро стилю шестидесятых – семидесятых годов. Авторы предпочли более абстрактную, западноевропейскую концепцию, застывшую в современной интерпретации. Юрий Лекг не стремился перенести в фильм этическую неоднозначность поступков героев, приведших к происходящему, а скорее, свел конфликт к одноцветному дуализму между жертвой и преступником. Сценарий Евгения Унгарда, несмотря на некоторую иронию и утонченность, не был отмечен глубоким концептуализмом, во многом напоминавшим работы Жапризо с его, порой, нереалистичными иллюзиями, вдохновленными «Алисой в Стране чудес». Однако, последовательность событий сохранена, а исполнение роли Дани Лонго в интерпретации Кузнецовой, по сути, не уходило от образа взрослого ребенка, хранящего в себе отважное сердце, не позволяющее, как, например, близорукости, погрузить ее организм в панику. Здесь скорее, женщина просится заменить на «бабу», чье существование в не меняющемся, «черно-белом» мире, под освещенной специальной лампой в ее квартире, казалось бессмысленным и не вызывало никакого интереса – она просто существовала. Четыре часа телевизионного эфира, использованные режиссерами, проработаны талантливо. В фильме, вероятно, вызваны вынужденным решением, но получилось эстетское оммаже советским экранизациям зарубежной беллетристики, которая пользовалась особой популярностью в семидесятые годы. Авторы сценария, находясь в эпоху, попали в атмосферу, в фильме немного не так как в книге и в жизни, все немного размыто и все похоже на заграницу, что бы нам зрителям почувствовать это правдой. Персонаж буржуазной, властной и независимой единоличницы по имени Дани Лонго, вырисовывается в виде провинциальной интеллигентности, аналогичной той, что можно было встретить в научно-исследовательском институте под пристальным взглядом высокой партийной шишки в исполнении актера Виторгана Эммануила. Этот персонаж и дополняет рассказ, в котором преобладает иллюзия и сон, что усиливает шизофренический драйв. Галлюцинации и душевные экстраполяции главной героини, выраженные через воображаемые разговоры с теми людьми, с которыми она встречалась, и эффект «реставрационного» бреда, создают атмосферу загадочности и непредсказуемости. В конце фильма этот бред станет явью и поможет отделить ложь от правды. Если бы советский кинематограф предпринял экранизацию этого произведения, то, вероятно, она не отличалась бы существенным отличиями от работ Бабацкого и Гольдмана. Скорее всего, не появился бы мелодичный Бентом Оскар на музыкальной дорожке. При проведении параллели между нашей постановкой этого фильма и франко-американской классикой для широкого показа, реализованной Литваком Анатолием, очевидно, в проигрыше последний. Обе картины не дотягивают и вполовину масштаба по адекватности к роману. Российские постановщики смогли оправдать сопоставление с одним из лучших психологических детективов в мировой литературе прошлого века.

Моя страсть к творчеству Жанпризо, без сомнения, и подтолкнула меня к просмотру этого кинематографического воплощения его мастерских произведений. Что же я увидел в итоге? В целом, картина произвела на меня благоприятное впечатление, действительно достойное и весьма приятное. Особенно сильным и запоминающимся оказался саундтрек, тщательно подобранный и умело выстроенный, который, как истинный дирижер, смог настроить мое восприятие на нужную волну. Мелодии, словно тонкие струны души, способствовали погружению в атмосферу повествования. Среди исполнителей, безусловно, выделяется Татьяна Кузнецова, сумевшая воплотить характер Дани Лонго с изяществом и убедительностью. Чернышев, в свою очередь, продемонстрировал тонкое мастерство в изображении Филиппа, сумев передать всю глубину и сложность его личности. Однако, обращение с образом Аниты, на мой взгляд, оставило желать лучшего. Я считаю, что этот персонаж не смог выдать достаточную долю искренности и естественности, что затруднило понимание зрителя, особенно того, кто не знаком с оригинальным литературным источником, – его мотивов и взаимоотношений с Дани. Вопросы, связанные с причинами, приведшими к трагическим обстоятельствам, не были раскрыты достаточно полно, что лишило картину определенной глубины. Не столь удачным показался эпизод с созерцанием Виторганом-Каравеем в роли читающего монолог. Вопреки очевидному замыслу, его однообразные, безликие декламации в финале фильма вызвали лишь утомление и разочарование. К сожалению, актер не смог полностью передать индивидуальность персонажа, а его образ казался отстраненным и неживым. Мне было ощущение, что его персонаж, как будто, балансировал на грани нервного истощения. Особое очарование вызвали видения, "мечты" Дани, которые, без сомнения, поражали своей красотой и символичным значением. Картины, изображающие бескрайние морские просторы, вызывали глубокое чувство восхищения, а с другой стороны, созерцание конфронтации с мертвой фигурой, не оставляло нас с вас с эстетической позицией. И, к болеему, эпизод с уходящим поездом вызывал чувство нудной скуки – просто бесконечное отъезжание поезда с перрона не предлагал зрителям никаких новизней. И, к счастью, актеры оставили один из дверей открытым для шофера, что, несомненно, добавило некоторый интерес к этой сцене. Несмотря на некоторые недостатки, я должен признать, что фильм в целом оставил у меня приятное впечатление, и с большим радостью рекомендую его своим друзьям, близким и, конечно же, всем читателям этой рецензии.

Этот мини-сериал, под названием «Дама в очках, с ружьем, в автомобиле», заставил меня задуматься, и я чувствую потребность поделиться своими впечатлениями. Изначально, я была очарована и глубоко тронута захватывающей историей, изложенной в романе Себастьяна Жапризо, и, естественно, с нетерпением отнеслась к экранизации. Фильм представляет собой весьма тонкую и, несомненно, трогательную историю о женщине, чье восприятие мира окрашено исключительно в серых тонах. Её жизнь, лишенная ярких красок и искренней радости, сосредоточена вокруг рутинной работы в офисе и настойчивой мечты о соленых морских бризах, которые она никогда не видела. И вот, совершенно неожиданно, ей предоставляется уникальный шанс, предоставленный, как парадокс, её собственным начальством. Сюжетные ходы, адаптированные для кинематографа, в определённой степени уходят от первоисточника, но в целом, этот мини-сериал, несмотря на эти отличия, заслуживает признания. В нём прослеживаются отголоски эстетики кинопроизводства советской эпохи, при этом добавлены элементы, специфические для западной кинематографической традиции. Музыкальное сопровождение, особенно, произвело неизгладимое впечатление. Тщательно подобранные композиции, идеально гармонирующие с драматическими моментами повествования, позволяли полностью погрузиться в атмосферу происходящего на экране, подчеркивая эмоциональный подтекст каждой сцены. Актерский состав продемонстрировал достойную работу, заслуживая оценку в девять из десяти. Однако, некоторые моменты, оставшиеся не до конца раскрытыми, и некоторые неоднозначные выступления отдельных актеров, спровоцировали определенную критику. В частности, выступление Артема Караева, в роли ключевого персонажа, не обладало достаточной убедительностью, и его поведение казалось несколько неестественно спокойным, не отражая глубины переживаний, которые должны были сопровождать грань нервного срыва. Несмотря на отдельные недостатки, позволить себе которые можно было, и которые, в общем-то, не влияли на общее впечатление от просмотра, я с уверенностью могу сказать, что этот мини-сериал – приятный и заслуживающий внимания опыт. Погружение в историю этой загадочной женщины, её стремление к счастью и непреодолимые внутренние конфликты, оставили глубокий след в моей душе, и я с удовольствием рекомендую его к просмотру.