Сериал Берлин, Александерплац онлайн

Данное произведение представляет собой поистине пронзительную психологическую оперу, запечатлевшую трагические реалии становления фашистской идеологии в Германии в период её зарождения. Лично меня эта работа глубоко тронула и оставила неизгладимое впечатление, являясь плодом кропотливой работы и насыщенной сложными, многогранными смысловыми деталями, требующими пристального вдумчивого размышления. В центре повествования находится Франц Биберкопф – некогда ничем не примечательный грузчик, ныне отбывающий суровое наказание за роковое убийство девушки Иды, случившееся, по его убеждению, в стенах, казалось бы, невинного, случайного происшествия. Именно этот факт и стал причиной его неприязни к воспоминаниям о произошедшем, порождая в нем чувство глубокого отчуждения. Но истинное напряжение и драматизм разворачиваются, когда Франц получает свободу, сталкиваясь с феноменальным, почти апокалиптическим явлением – полным, всеобъемлющим равнодушием со стороны окружающих. В стенах заключения, где его лишили общения, это казалось немыслимым, но на воле он обнаруживает, что его личность, его существование, словно невидимая тень, просто не имеют значения для окружающих. Сам по себе этот контраст, эта изоляция, становится мощным символом, подчеркивающим суть человеческого одиночества и несправедливости. По мнению Франца, наказание за его преступление, наряду с тюремным заключением, заключается в вечном пребывании в абсолютной, изнуряющей изоляции, окруженного людьми, равнодушными и не желающими его замечать. Особенно выделяется в этой картине грандиозность и значимость момента, когда создатели проекта обнародуют исследование губительной силы страха перед утратой любого, даже малейшего, проявления человеческого внимания. Зритель с ужасом наблюдает, как Франц, сломленный жизненными обстоятельствами и утративший опору, безропотно и бездумно вступает в зависимость от циничного и беспринципного негодяя Райнгольда, который, выдавая себя за верного друга и союзника, бесцеремонно эксплуатирует его слабости, постепенно разрушая его личность и духовно-нравственные основы. На мой взгляд, эта сюжетная линия служит мощным катализатором для размышлений о зарождении фашистского сознания, о манипуляциях и пропаганде, о готовности людей поддаться вниманию, пусть даже обманчивому. Я вижу в истории Франца и Райнгольда зловещий, но отнюдь не вымышленный образ, отражающий то, как нацистские вожди, измученный страданиями и разочарованиями после Первой мировой войны народ, использовали свое внимание, свое ложное внимание, как инструмент для достижения собственных целей, как оружие для уничтожения личности и души. Финал этой работы, без сомнения, является одним из самых тревожных и запоминающихся. Франц, окончательно потерявший связь с реальностью, попадает в мрачные стены психиатрической больницы, где его разум погружается в бездну безумия и отчаяния, завершая свой трагический путь в плену собственной судьбы и в той тьме, которую, невольно, но безвозвратно создали окружающие его люди. В заключение хочу отметить, что это, безусловно, выдающийся многосерийный фильм, рассчитанный на тех, кто любит не просто пассивно воспринимать увиденное, а активно анализировать его, сопоставляя факты, выявляя скрытые смыслы и понимать истинные намерения автора.

По воспоминаниям очевидцев, творческий замысел создателя этой кинокартины заключался в ее демонстрации без каких-либо, даже кратчайших, перерывов. И, о чудо, обнаружилась группа зрителей, сумевших погрузиться в многосерийное повествование продолжительностью пятнадцать с половиной часов, и справедливо считающих этот опыт самым мощным и глубоко тронувшим их жизненный опыт. Безусловно, это – самая высокая форма признания для любого художника. Однако, если вы не обладаете глубоким интересом к трагическим страницам европейской истории тридцатых годов, к истокам фашистских движений, если вас не привлекают размышления в жанре напряженных психологических драм, то, к сожалению, этот проект мог оказаться для вас совершенно не понятным и даже обременительным. Именно так, весьма болезненно, сложилось и с моей собственной впечатляющей, хотя и крайне сложной, прошивкой. Поскольку мне не свойственна тяга к “тяжелому” психологическому кино, подобному калейдоскопу мрачных переживаний. Тем не менее, я не могу не отметить великолепную, филигранную операторскую работу, создающую неповторимую атмосферу безысходности. В центре повествования – история берлинского грузчика Франца Биберкопфа, отбывавшего четырехлетний срок за непредумышленное убийство своей возлюбленной Иды. Этот внушительный физически крепкий мужчина, вышедший на свободу после заключения, словно потерянный в лабиринтах шумного Берлина, высвободил из заточения свой страх, что пообещал себе вернуться к нормальной жизни, но вновь, неумолимо, выбрал дорогу в бездну. Непосредственной причиной краха Франца Биберкопфа становится его безоговорочное, слепое доверие к своему “лучшему другу” – Рaйнгольду. Этот персонаж, воплощающий собой почти дьявольскую сущность, — неистовый бисексуал, одержимый ревностью, разрушающий всё, что дорого Францу. В финале, он приводит к гибели его подруги Мицци. Франц же, беспомощный и зависимый от этого “злого гения”, оказывается в полной беспомощности. На исходе повествования, Франц попадает под опеку психиатрической клиники, а заключительная серия – это двухчасовая, почти бесконечная, буря его сознания, в котором без остатка воспроизводится вся его жизнь, все глубже и мрачнее уходя в бездну его души. «Берлин, Александерплац» – произведение, несомненно, гениальное, но не воспевающее красоту и гармонию, а скорее, показывающее разрушение человеческого сердца, великого города, воплощение неравной борьбы маленького человека с неумолимым, агрессивным городом, его грязью, равнодушием, и зарождение фашистских идеологий.