Сериал Эмбер онлайн

В семье Беннета царила атмосфера угнетающей стагнации, где размытые границы между личным и семейным, а также невысказанные обиды, прочно сплелись в непроглядный клубок. Бен и Сара, погрязшие в своих собственных проблемах, казалось, цеплялись друг за друга лишьном, обязательством заботиться об общих детях – Эмбер и Кайле. Бен, поглощенный стремительным развитием своего бизнеса, практически не появлялся дома, превращаясь в призрачное присутствие, в лучшем случае, искрясь на праздниках, словно декоративный элемент. Сара же, ощущая себя в ловушке собственной, одинокой жизни, отчаянно искала того, кто мог бы заполнить пустоту, одновременно балансируя на тонкой грани между надеждой и разочарованием. Дети, Эмбер и Кайле, оказались в эпицентре этой сломанной реальности, ощущая постоянное давление, наблюдая за натужным, почти фальшивым старанием Бена играть роль любящего отца. Однажды, в момент невыносимого напряжения, Бен, словно отрезав себе путь к спасению, просто забрасывал детей к бабушке Инес, в дом которой Эмбер, скрежеща зубами от обиды, приехала, несмотря на лакомые пирожки, которые, казалось, были приготовлены специально для усиления ее раздражения. В этот момент, как бы ни качался в руках отчаяния, Эмбер, используя тот самый, незаслуженный, но действенный инструмент – неукротимую женскую интуицию и обаяние, выждав момент, когда отцу, с завидной скоростью, доезжал до дома подруги, в тот самый миг воспользовалась своей неповторимой красотой, и уехала, чтобы избежать повторения ситуации. Внезапное исчезновение Эмбер породило в супружеской паре сложную игру на нервы, и, что удивительно, не пошатнуло их профессиональные амбиции и личную жизнь. Сара, воодушевленная внезапной бедой, мобилизовала все свои внутренние ресурсы, стремясь найти дочь, и, вероятно, не надеялась на успешный исход. Бен, несмотря на смутное чувство вины, продолжал с видимой старательностью “работать” над проблемой. Однако, словно в плену нереалистичных представлений, они оба, казалось, рассекали себе путь в никуда. Перед нами предстал фильм, касающийся темы нестабильности и опасности, раскрывающий глубокие психологические портреты. Вопрос безопасности детства, когда родители должны проявлять параноидальную бдительность, восстал с новой силой. Казалось, малейшая рассеянность могла привести к неизбежному трагическому финалу. Не только дети – Эмбер и Кайле – но и родители, погруженные в океан недосказанности и негативных эмоций, подвергались непрерывному испытанию. В этом напряженном повествовании, на первый взгляд, описывающем обычный киднеппинг, особую тревогу вызывало поведение Кайле, маленького брата Эмбер, который шептал родителям, что убежит, касаясь в самом сердце их сомнений. Сериал, несмотря на свою документальную динамику, затягивал внимание не только благодаря актерской игре, но и самой истории, разворачивающейся на фоне неопределенности. Ева Бертистл, играющая Сару, поразила своей кардинальной сменой, и некоторые ее действия могли вызвать первоначальное недоумение. Эмоциональная атмосфера, созданная ею, была невероятно трагичной. Сценаристы, сознательно изменяя внешний вид главной героини, подчеркивали разницу между “до” и “после”, доказывая, что события могут радикально изменить жизнь. Дэвид Мюррей, в роли Бена, оказался харизматичным и нервным, внушая чувство вины, несмотря на усилия “работать” над проблемой. Нед Деннехи, играющая Терренса, дала своей героине невероятную сдержанность и холодную, обволакивающую голос, создав очень запоминающийся образ душегуба. Французы, как всегда, смеясь над простотой жизни, подчеркивали сложность решения проблем, когда все основано на интуиции и опыте. Я настоятельно рекомендую вам этот сериал – он заслуживает внимания. Обязательно смотрите!

К удручающей печали, продюсерский штаб проекта так и не сумел предоставить четкую перспективу относительно его завершения, оставив зрителей в состоянии неопределенности. В "жизненном" граффити сериала, аккуратно выгравированное многоточие, являет собой скрупулезное, если честно, отражение сути финальной стадии проекта. Обсуждения вокруг его повествовательной логики крайне разнородны. Часть зрителей выражает глубокое разочарование, полагая, что четырехсерийный формат, не позволяющий последовательно развернуть события, является фундаментальной проблемой. Подобная сконцентрированность не дает возможности наблюдать за происходящим через призму привычных тропов американской киноклассики, не хватает классической "завязки", динамичного "активного действия", и, соответственно, удовлетворительной "развязки". Однако, значительная часть аудитории утверждает, что эта "приближенность к реальности", которую мы ежедневно сталкиваемся в свете новостных лент, печатных изданий и документальных фильмов, охватывающих драматические криминальные события, является определяющим фактором восприятия. Я вынужден признать, что данная точка зрения, безусловно, имеет под собой серьезную основу. Ведь, в отличие от традиционных художественных фильмов, новостные репортажи и документальные хроники не предполагают заранее очерченной сюжетной линии с предсказуемым финалом. Именно эта особенность, на мой взгляд, столь же умело применяется и в самом сериале. Основная сложность заключается в том, что каждая из четырех эпизодов, длительностью в час, создает ощущение неторопливости и, как следствие, не дает четкого понимания местонахождения пропавшей девочки, а имеющиеся зацепки кажутся невероятно скудными. Более того, семейная драма, которая должна была стать одной из ключевых составляющих повествования, отступает на второй план, что представляется крайне неожиданным. Причем, в самом начале сериала родители находились в состоянии ожесточенного конфликта, и, в общем-то, ничего существенно не изменилось. Такое ощущение возникает, что упавшие рейтинги стали решающим фактором, приведшим к неминуемому закрытию проекта. И, конечно, остается лишь сожалеть, что мы так и не узнаем, каким образом завершилась эта история. Возникает ощущение, что создатели, возможно, намеренно обманули нас – либо провели какой-то недобросовестный, с оглядкой на злобную шутку. Такое поведение – несомненно, проявляет себя крайне нежелательным.